شمشیر ژاپنی: عمیق تر و عمیق تر ... (قسمت 2)
همانقدر که سنش کوتاه بود
سخت در شر و غرور -
رویاهای شب های زودگذر
خیلی ها مثل الان شده اند.
چقدر اربابان توانا
بی رحم، نترس،
اکنون بدون هیچ اثری از بین رفته است
یک مشت گرد و غبار باد کشیده!
«قصه خانه طائره»، ترجمه. I. لووا
همانقدر که سنش کوتاه بود
سخت در شر و غرور -
رویاهای شب های زودگذر
خیلی ها مثل الان شده اند.
چقدر اربابان توانا
بی رحم، نترس،
اکنون بدون هیچ اثری از بین رفته است
یک مشت گرد و غبار باد کشیده!
«قصه خانه طائره»، ترجمه. I. لووا
مشکل اصلی شمشیر ژاپنی به هیچ وجه فنی نیست، بلکه صرفاً زبانی است. اصطلاحات به زبان ژاپنی و تعداد زیادی از آنها وجود دارد. آنها همه چیز را توصیف می کنند، از انحنای تیغه سوری و شکل سوگاتو آن گرفته تا انواع نقطه کیساکی آن - فوکورا-کارو (مستقیم) و فوکورا-تسوکو (منحنی). بسیار آسان است که زیر سحر و جادو این همه «سوریو» و «هیریو» قرار بگیری و کاری انجام ندهی جز فهرست کردن همه اینها، وام گرفتن اصطلاحات خود از کتاب همان کنستانتین نوسوف، جایی که تمام جزئیات شمشیر ژاپنی در آن نقاشی شده است. یک روش بسیار دقیق با این حال، آیا ارزش آن را دارد که در چنین مقاله ای که در محتوای آن کاملاً محبوب است به این موضوع بپردازیم؟ بدیهی است که موادی که خیلی کوتاه یا خیلی طولانی هستند خیلی خوب نیستند. در یکی اطلاعات کمی حتی برای یک غیر متخصص وجود خواهد داشت، در حالی که دیگری فقط یک متخصص است و می تواند آن را تا انتها بخواند، اما او واقعاً چیزهای جدیدی از آن خواهد آموخت. منطقی‌تر است که چیزی در این بین بدهید، اما این دقیقاً سخت‌ترین چیز است که در مورد شمشیرهای ژاپنی می‌نویسید. در مطالب گذشته با تفاوت های اصلی آنها با شمشیرهای اروپای قرون وسطی آشنا شدیم. امروز، ما همچنان به کندوکاو مناسب ادامه می دهیم داستان و آنها و دیگران.
قسمت اصلی هر شمشیر، از جمله شمشیر ژاپنی، تیغه، شکل آن، ابعاد وتر (ناگاسا)، درجه انحنای (زوری) و همچنین شکل کلی تیغه (زوکوری) است. مقطع آن ژاپنی ها همچنین به شکل و اندازه لبه تیغه (کیساکی)، نقطه میانی انحنا (شینوگی)، عرض سطح آن (shinogi-yi)، بخش مشخصه پشت (مونه)، جزئیات اشاره کردند. از سطح تیغه (yi)، به عنوان مثال، دره ها و حکاکی ها.
کیساکی نقطه یک شمشیر ژاپنی است و یوکوت یک خط عمودی به وضوح قابل مشاهده است که تیغه و نقطه را از هم جدا می کند. دوره ادو. (موزه ملی توکیو)
براق کننده اصلی در حال کار بر روی پایان تیغه است. عکس از کتابخانه دانشگاه ورمونت. برلینگتون، ایالات متحده آمریکا
دو گروه بزرگ از تیغه ها با وجود سفت کننده ها بر روی آنها وجود دارد:
• Shinogi-zukuri (با سفت کننده).
• Hira-zukuri (بدون سفت کننده).
به طور کلی می توان گفت که شمشیر ژاپنی یک تیغه خمیده با تیز کردن یک طرفه است، در حالی که شمشیر اروپایی مستقیم و دارای دو تیغه است. تفاوت در مشخصات تیغه بسیار قابل توجه بود. شمشیر اروپایی به طور سنتی دارای چهار ضلع بود و شمشیرهای بعدی اصلاً 10 ضلع داشتند. ساده ترین تیغه ژاپنی تنها سه لبه داشت، در حالی که تیغه های پیچیده تر دارای پنج یا شش یا حتی هفت لبه بودند. نکته جالب این است که تیغه ژاپنی به طور کلی ضخیم تر و سنگین تر از تیغه اروپایی است. واقعیت این است که برخی از کاتاناها در دسته تقریباً 9 میلی متر ضخامت دارند و به سمت یوکوتا (خط جدا کننده نوک و تیغه) به 6 میلی متر باریک می شود. اما شمشیرهای اروپایی 7 میلی متر در دسته دارند و فقط تا 2 میلی متر تا نوک آن.
شمشیرهای ژاپنی از موزه هنر جورج والتر وینسنت اسمیت. اسپرینگفیلد، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا
البته شکل تیغه، خمیدگی و کشیدگی آن قرن به قرن دیگر تغییر می کرد. با این حال، همان وایکینگ ها شمشیرهای یک لبه نیز داشتند، البته با تیغه مستقیم. و این است که چگونه شمشیرها در ژاپن تغییر کردند: شمشیرهای نیمه دوم دوره هیان (987 - 1185) دارای تیغه هایی به طول 85 سانتی متر بودند و باریک و با خمیدگی قوی و تا یک نقطه مخروطی بودند. در آغاز دوره کاماکورا (1185 - 1231)، عرض تیغه نزدیک نقطه تا حدودی بزرگتر از قبل شد. اما در کل تغییر چندانی نکرده اند. در اواسط دوره کاماکورا (1232 - 1287) عرض تیغه افزایش یافت، در حالی که در پایان این دوره (1288 - 1333) شمشیرها تیغه های پهنی به طول حدود 90 سانتی متر و یک نقطه عریض و بلند پیدا کردند.
تیغه موراماسا، قرن چهاردهم (موزه هنر جورج والتر وینسنت اسمیت. اسپرینگفیلد، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا)
در اواسط دوره نامبوکوچو (1338 - 1367) تیغه‌های بسیار بلندی تا 120 سانتی‌متر ظاهر شد که منحصراً توسط سوارکاران استفاده می‌شد و عملاً نه به سمت نوک، بلکه به سمت انتهای آن (1368-1392) باریک می‌شد. تیغه ها دوباره باریک تر و با نوک کوچکتر شدند.
در اواسط دوره موروماچی (1392 - 1466) طول تیغه 75 سانتی متر بود، اما در اواسط این دوره (1467 - 1555) کوتاه ترین تیغه ها فقط به طول 60 سانتی متر ظاهر شدند و سپس در پایان این دوره. در دوره (1555 - 1573.) دوباره به حدود 73 سانتی متر افزایش یافت.
مجموعه ای از شمشیرها و خنجرها از مجموعه موزه هنر جورج والتر وینسنت اسمیت. اسپرینگفیلد، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا
عصر مومویاما (1573 - 1603) با تیغه های پهن و بلند (حدود 80 سانتی متر) متمایز شد و تیغه های نیمه اول عصر ادو (1603 - 1780) طولی در حدود 70 سانتی متر و با انحنای جزئی داشتند. سرانجام، در نیمه دوم دوره ادو (1781-1868). طول تیغه ها حدود 75 سانتی متر بود، اما در همان زمان تقریباً صاف شدند.
دنباله ساخت شمشیر ژاپنی از راست به چپ است.
یعنی در اینجا در ژاپن ما با تقسیم بندی به شمشیرهای بریدن، سوراخ کردن و سوراخ کردنی که در اروپا اتفاق افتاد، روبرو نیستیم، و همه اینها به این دلیل است که زره ژاپنی در تمام این مدت تغییر چندانی نکرده است، در حالی که زره شوالیه های اروپایی تغییر نکرده است. به طور مداوم از "عصر پست های زنجیره ای" به "عصر" زره های پستی "و در نهایت - به" دوران زره سفید تبدیل شد. و با توجه به این تغییرات، شمشیرها نیز تغییر کردند.
و اکنون به این واقعیت توجه می کنیم که اگرچه افسانه هایی در مورد سختی و تیزی شمشیرهای ژاپنی و همچنین در مورد هنر آهنگری شمشیربازان ژاپنی وجود دارد ، در اصل ، تفاوت خاصی در روند فنی ساخت آنها و جعل آنها وجود ندارد. تیغه اروپایی. اگرچه، البته، از نظر فرهنگی، ساختن شمشیر برای آهنگر ژاپنی یک عمل واقعاً معنوی و تقریباً مقدس بود. در حالی که همتای اروپایی او به سادگی کار خود را انجام می داد، اگرچه احتمالاً از مقدسین دعا می کرد تا به او کمک کنند. و البته مانند آهنگر کاجی ژاپنی روزه نمی گرفت و لذات نفسانی را از خود دریغ نمی کرد و لباس سفید کاهنان را بر تن نمی کرد. اگرچه احتمالاً فورج به صورت دوره ای شسته و تمیز می شد. در ژاپن این کار برای جلوگیری از آلودگی فولاد انجام شد، اما آیا این قانون در اروپا رعایت می شد؟
تنور تاتار. ظاهرشون اینجوری بود البته بدون سقف.
باز هم کیفیت فولاد شمشیر بر اساس ماده اولیه آن مشخص شد. ماده خام نیهونتو (شمشیر ژاپنی) سنگ آهن مگنتیت و ماسه آهن دار بود که در استان های مختلف استخراج می شد. در کوره های پالایش (کوره های تاتار) همه اینها به فولاد خام ذوب می شد. اجاق گاز تاتارا یک اجاق پنیر دم معمولی است و اصل کارکرد آن مانند اجاق های پنیرسازی در اروپا است. از قرن شانزدهم، ژاپنی ها شروع به استفاده از آهن و فولادی کردند که اروپایی ها آورده بودند، که کار کاجی را بسیار تسهیل کرد. امروزه در ژاپن تنها یک تنور تاتار وجود دارد که در آن فولاد فقط برای شمشیرهای سنتی تولید می شود.
آثار سخت شدن روی تیغه های شمشیرهای ژاپنی. (موزه هنر جورج والتر وینسنت اسمیت. اسپرینگفیلد، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا)
تیغه شمشیر ژاپنی معمولاً از دو قسمت تشکیل شده است: یک هسته نرم و یک پوسته سخت. این بسته در شعله زغال سنگ کاج حرارت داده شد و پس از آن با ضربات چکش جوش داده شد. میله حاصل چندین بار به بالا و پایین خم شد و بارها و بارها آهنگری شد و این تکنیک را تقریباً چندین بار تکرار کرد. در فرآیند کار، هم خود بسته و هم ابزارها به طور مداوم تمیز می شدند تا فولاد تمیزی به خصوص بدست آید.
بر خلاف فولاد دمشق اروپایی، ماهیت فرآیند در اینجا جوش دادن فولادهای مختلف نیست، بلکه همگن کردن لایه های آن است. با این حال، برخی از ذرات غیر همگن هنوز باقی مانده اند و ویسکوزیته اضافی و چنین الگوهای شگفت انگیزی را در سطح تیغه ایجاد می کند.
کار آهنگر. تصویر از یک کتاب ژاپنی از دوره ادو. (موزه قوم نگاری در نوشاتل، سوئیس).
به این ترتیب یک تکه فولاد به دست می آید که شامل هزاران لایه است که به طور محکم به هم متصل شده اند (در اصطلاح ژاپنی "سایه ها"). هسته آماده شده برای تیغه از آهن خالص یا فولاد نرم تشکیل شده است که همچنین بیش از یک بار از قبل تا شده و آهنگری شده است.
فرآیند استاندارد برای جعل شمشیر شامل (و شامل!) قرار دادن هسته در پوسته ای به شکل حرف V بود. اکنون قسمت خالی تیغه از این میله فولادی ساخته می شود. اگرچه ترفندهای پیچیده تری نیز وجود دارد ...
اما سخت ترین مرحله در ساخت شمشیر سخت شدن آن بود. و در اینجا تکنولوژی ژاپنی قطعا با اروپا متفاوت بود. ژاپنی ها تیغه تمام شده را با مخلوطی از خاک رس، شن و زغال می پوشانند - البته، هر آهنگر دستور خود را برای چنین مخلوط هایی داشت و او آن را کاملاً محرمانه نگه می داشت. در همان زمان، یک لایه نازک از خاک رس به تیغه اعمال شد، در حالی که در طرفین و لب به لب، برعکس، یک لایه بسیار ضخیم. وقتی خاک رس خشک شد، تیغه را با تیغه پایین روی آتش قرار دادند. در آن زمان هیچ دماسنج وجود نداشت و آهنگر آمادگی تیغه برای سخت شدن را بر اساس رنگ درخشش ارزیابی می کرد. بنابراین، فورج برای این زمان تاریک شد. تواریخ ژاپنی رنگ "ماه فوریه یا آگوست" را بهترین رنگ می نامند، اما تصور آن سخت است اگر ژاپنی نیستید که اتفاقاً رنگ ها را به خوبی تشخیص می دهید و 27 سایه از یک رنگ سبز را می شناسید!
تیغه های ژاپنی، سنگ ها و حمام تمپرینگ در جشنواره شکوفه 2008، سیاتل، واشنگتن.
وقتی به حرارت مورد نظر رسید، تیغه را در ظرفی از آب سرد غوطه ور می کردند. آن قسمت از تیغه که با یک لایه ضخیم‌تر از خاک رس پوشیده شده بود، به طور طبیعی در آب کندتر خنک می‌شد و نرم‌تر از تیغه‌ای پوشیده شده با یک لایه نازک بود. پس از سخت شدن، تیغه آزاد شد - دوباره گرم شد، اما در حال حاضر تا 160 درجه سانتیگراد، و سپس دوباره به شدت سرد شد، گاهی اوقات این عمل را چندین بار تکرار کنید. اکنون تیغه شمشیر از یک هسته نرم، یک پوسته بسیار سخت تر و یک تیغه بسیار سخت تشکیل شده است. در اروپا، بسیاری از روش های سخت شدن، از جمله پوشش با خاک رس شناخته شده بود، اما ساده ترین روش - "از آتش تا ماهیتابه" رایج ترین بود.
Dragon Blade 1867 (موزه هنر جورج والتر وینسنت اسمیت. اسپرینگفیلد، ماساچوست، ایالات متحده آمریکا)
آهنگرهای اروپایی نگران چه چیزی نبودند و ژاپنی ها چه چیزی را باید به خاطر بسپارند؟ شمشیر اروپایی متقارن بود، بنابراین به طور مساوی خنک می شد. ژاپنی ها دارای انحنای بودند که می توانست در هنگام سخت شدن به دلیل سرد شدن ناهموار تغییر کند، گاهی اوقات تا 13 میلی متر. بنابراین، لازم بود پیش بینی شود که تیغه چقدر می تواند خم شود و برای این کار باید تجربه زیادی داشت و "احساس فلز" داشت.
تیغه نیهونتو معمولی یک شمشیر ژاپنی است. (موزه ملی توکیو)
پس از سخت شدن، تیغه به طور کامل بررسی شد و پس از آن تقریباً دو هفته در معرض سنگ زنی و پرداخت قرار گرفت، در حالی که سایر صنعتگران برای آن یک پایه ساختند. باز هم، یک تفاوت ظریف در اینجا وجود دارد: هنگام "تیز کردن" تیغه شمشیر ژاپنی، باید کل سطح آن را پردازش کنید. بنابراین، تیز کردن و پرداخت هر دو فرآیند واحدی هستند که باید به صورت متوالی انجام شوند و دانه‌بندی سنگ‌ها کاهش یابد. در نتیجه، تیغه هم زیبا و هم تیز می شود، اگرچه این فناوری یک اشکال بزرگ دارد: با هر تیز کردن، مقدار زیادی فولاد باید از تیغه جدا شود، به همین دلیل است که هر کدام نازک تر و نازک تر می شود. زمان. برخی از شمشیرهای قدیمی دقیقاً به این دلیل قابل تشخیص هستند که هسته آنها از تیز کردن مکرر روی آنها نمایان می شود.
تیغه با حکاکی. (موزه ملی توکیو)
پولیش یک وظیفه بسیار مهم دیگر داشت - لازم بود تیغه را به گونه ای جلا دهیم که ظرافت های مختلف آهنگری به وضوح روی آن قابل مشاهده باشد:
• جامون، یعنی یک نوار سخت‌کننده، زیرا نوار سخت‌تر نیز دارای رنگ روشن‌تری از فولاد کریستالی با خط مرزی واضح‌تر بود که ظاهر آن با پوشش رسی که آهنگر اعمال می‌کرد، مشخص می‌شد.
• خدا یا نقوش دانه ای که روی فولاد دیده می شود.
• Bosi یا خط سخت شدن در نقطه.
تیغه شمشیر تاچی اثر Unsho of Bizen، قرن چهاردهم. (موزه ملی توکیو)
همه اینها به تعیین سازنده اصلی و ارزش تیغه کمک کرد. علاوه بر این، برای تعیین یک یا مدرسه دیگری از تولید تیغه. از جمله:
• ویژگی های شکل تیغه.
• سوار کردن شمشیر.
• شکل ساقه تیغه.
• علائم فایل بر روی blade tang.
• نوشته روی ساق.
ادامه ...