"نبرد گرونوالد" نوشته یان ماتیکو: وقتی حماسه بیش از حد وجود دارد
یان ماتیکو. "نبرد گرونوالد"
"انبوه مواد در "نبرد گرونوالد". آنقدر چیزهای جالب، پر جنب و جوش و فریاد در گوشه و کنار تصویر وجود دارد که شما به سادگی چشم و سر خود را خسته می کنید و کل انبوه این اثر عظیم را درک می کنید. جای خالی نیست: هم در پس‌زمینه و هم در دوردست، موقعیت‌ها، ترکیب‌بندی‌ها، حرکات، انواع، عبارات جدید در همه جا باز می‌شوند. این شگفت انگیز است، مانند تصویری بی پایان از جهان.
I. E. Repin
I. E. Repin
هنر و история. مطالب قبلی با عکس "قهرمانان" اثر V. M. Vasnetsov تعداد زیادی از بازدیدکنندگان «مرور نظامی» را مورد توجه قرار داد و تعدادی از آنها ابراز آرزو کردند که موضوع تحلیل تسلیحاتی نقاشی های تاریخی ادامه یابد و حتی از نویسندگان و نقاشی های خاصی نام برده شود. به تدریج، همه اینها داده می شود و در نظر گرفته می شود، اما نه بلافاصله: برنامه ریزی اساس کار با کیفیت است. و طبق برنامه امروز یک بوم حماسی دیگر داریم. نبرد معروف گرونوالد توسط هنرمند لهستانی یان ماتیکو. این تصویر در سال 1878 نقاشی شده است. ابعاد آن 426 × 987 سانتی متر است که در موزه ملی ورشو قرار دارد. در طول جنگ جهانی دوم، نازی ها تلاش زیادی برای یافتن آن و از بین بردن آن انجام دادند. آنها 10 میلیون مارک پیشنهاد دادند، اما هیچ کس مکان او را به آنها نشان نداد و چندین نفر جان خود را از دست دادند، اما راز هرگز فاش نشد. نظر هنرمند برجسته ما I.E. رپین در مورد این تصویر در اپیگراف آورده شده است، به چالش کشیدن آن غیرممکن است.
اما امروز ما به یک سوال دیگر علاقه داریم. نه مهارت نقاش که هیچ کس با آن مخالفت نمی کند و نه حال و هوای وطن پرستانه بوم - اگر او نبود، 10 میلیون مارک برای او پیشنهاد نمی شد. و چنین جنبه مهمی به معنای خاصی مانند مطابقت زره و بازوها رزمندگان دوران تاریخی یا ... مهم نیست، اگر هنرمند وظایف بسیار خاصی را برای خود تعیین کند. یا بخشی برای او مهم است و تا حدودی نه خیلی... یعنی در مورد هدف گذاری خود بوم و درصد حماسه و تاریخ گرایی صحبت می کنیم.
توجه داشته باشید که نبرد گرونوالد با جزئیات بیشتر در کار یان دلوگوش مورخ لهستانی "تاریخ لهستان" شرح داده شده است، که اگرچه معاصر او نبود، اما حداقل در همان قرن زندگی می کرد و می توانست از منابع آرشیو سلطنتی استفاده کند. ، و همچنین در پدرش مستقیماً در این نبرد شرکت داشت. به هر حال، این دلوگوش بود که در سال 1479 اولین کسی در تاریخ بود که اصطلاح "یوغ" را برای حکومت تاتار در روسیه به کار برد. و در سال 1448، او به زبان لاتین 56 بنر (بنر) پروس را که توسط لهستانی ها تصرف شده بود توصیف کرد، که 51 مورد آن غنائم گرونوالد بود، یکی در نزدیکی کورونوف در همان سال 1410 و چهار مورد دیگر در نبرد دومپکی در سال 1431 و کراکوف اسیر شد. هنرمند استانیسلاو دیورینک آنها را رنگی کرد. در زمان زندگی دوگوس، این بنرها بر روی منبر Wawel مقبره سنت استانیسلاوس بود، اما بعداً ناپدید شدند. یعنی به لطف تلاش های او، ما نه تنها شرحی از نبرد، بلکه تصاویری از پرچم های ارتش توتون داریم که می تواند بر فراز میدان گرونوالد پرواز کند.
این چیزی است که یک شوالیه معمولی 1450 به نظر می رسید. او یک کلاه ایمنی بوندهوگل ("پوزه سگ") با دم زنجیری، یک بریگاندین بافته شده (در این مورد، از مخمل قرمز رنگ پریده) و روکش بشقاب برای بازوها و پاها بر سر دارد. کیراس های آهنگری یک تکه، به ویژه آنهایی که با نقش و نگار تزئین شده اند، روی آنها نخواهیم دید. و شوالیه هایی که در نبرد گرونوالد هم از طرف صلیبی ها و هم از طرف ارتش لهستان-لیتوانی شرکت کردند تقریباً یکسان بودند. (موزه هنر متروپولیتن، نیویورک)
بنابراین، بوم در مقابل ما است. بیایید از چپ به راست شروع به نگاه کردن به آن کنیم و با دقت نگاه کنیم: ناگهان چیزی را خواهیم دید که به ما امکان می دهد به شکلی کاملاً متفاوت به این بوم نگاه کنیم. چه چیزی روی آن می بینیم؟
برای شروع، اجازه دهید مشخص کنیم که شاید مهمترین لحظه نبرد، یعنی قتل استاد نظم توتون، اولریش فون یونگینگن، را نشان دهد. و در اینجا اولین نکته را بیان می کنیم که به طور یکسان برای کل بوم صدق می کند. تمام شوالیه‌های طرح اول که بر روی آن می‌جنگند، یا بدون کلاه ایمنی و یا در کلاه‌های بدون سرپوش نشان داده می‌شوند. واضح است که این نمی تواند بنا به تعریف باشد، اما از طرف دیگر چگونه هنرمند می تواند تمام شخصیت های قابل تشخیص و نمادین را به تصویر بکشد. یعنی او می توانست، البته، اما ... او این کار را به روش درست انجام نداد.
Bascinet 1380-1410 (هیگینز آرسنال، ورچستر، ماساچوست)
در سمت چپ بر روی بوم در قسمت بالای آن، می بینیم که نبرد برای اردوگاه ارتش نظم از قبل آغاز شده است، اما درست در مقابل ما سه چهره تأثیرگذار وجود دارد: یک شوالیه سوار بر اسب سیاه و با یک شنل آبی بال بال. ، با نیزه آماده رو به تعقیب کننده است. این شوالیه شاهزاده کازیمیر پنجم شچسین است که در کنار نظم می جنگید. بنابراین. او بیعت کرد و باید به آن بیعت کرد. به هر حال ، دومین شاهزاده پومرانیا ، اگرچه با صلیبی ها ، بوهوسلاو اسلاپسکی هشتم توافق نامه امضا کرد ، اما برای جنگیدن برای آنها نیامد. کازیمیر خائن توسط شوالیه لهستانی یاکوب اسکاربکا از گورا تعقیب می شود. علاوه بر این، سرباز او با پای پیاده از ارباب سوار خود سبقت گرفت و قبلاً توانست اسب دشمن را از افسار بگیرد. دو جزئیات در اینجا مورد توجه خاص هستند. به دلایلی، کمان در دست سرباز با یک بند کمان پایین نشان داده شده است که در جهت مخالف خمیده است. و سوال اینجاست که چرا آن را نمی کشد و اگر بند کمان پاره شده است چرا آن را نمی اندازد و با شمشیر نمی جنگد یا برای این قضیه چه در نظر دارد؟ آن وقت مجبور نمی شد افسار را با دست چپش بگیرد که به تمام معنا ناخوشایند است، مگر اینکه چپ دست باشد. جزئیات دوم کلاه کازمیر است. او بدون گیره است، اما با یک "لاستیک" چشمگیر با پرهای طاووس تزئین شده است که به وضوح از کلاه ایمنی او افتاده است، اگرچه در پشت دست شمشیر او چندان قابل مشاهده نیست. اما می بینید که دسته شمشیر با دقت کشیده شده است. از نظر شکل بسیار نادر است و تا حدودی نسبت به خطوط متقاطع گسترش یافته است. البته، استادان نقاشی اجازه زیادی دارند، اما این در حال حاضر یک موضوع تکنولوژی است. اتفاقاً او مانند بسیاری از رزمندگان دیگر دستکش های بشقاب انگشتی به دست دارد. و این برای 1410 معمولی نیست!
دستکش بشقاب 1440-1450 وزن 479,1 گرم. موزه مترولیتیک، نیویورک
در آن زمان، دستکش های بشقاب بدون انگشت استفاده می شد و دستکش های "با انگشت" تنها در قرن شانزدهم ظاهر شدند، زمانی که مردان زره پوش نیاز به شلیک تپانچه داشتند. به هر حال، زیر سم اسب کازیمیر یک گلوله توپ قرار دارد. یعنی هنرمند در ابتدای نبرد چنین "چیز" را مانند استفاده از توپخانه در نظر گرفت. موفقیت برای شوالیه ها، با این حال، شلیک او هیچ به ارمغان آورد! یک جزئیات سوم وجود دارد - این سپر شوالیه لهستانی یاکوب است. گرد است با چهار بند. یک دال معمولی هندی-ایرانی. ترکها هم سپرهای مشابهی داشتند اما ... بعدها و خیلی بیشتر! باید به او یک تارک شوالیه یا پاوزا داده شود ...
در اینجا این قطعه از تصویر است ... همانطور که می بینید، تمام جزئیات به سادگی استادانه نوشته شده است
به هر حال، نتیجه این مبارزه این بود که کازیمیر، مانند شاهزاده اولسنیتسکی، کنراد بلی، که از نظم حمایت می کرد، دستگیر شد. و فکر می کنید بعدش چه اتفاقی افتاد؟ آیا آنها را به زنجیر بستند و به اولین عوضی که با آن برخورد کردند آویزان شدند؟ نه! پادشاه ولادیسلاو آنها را به مناسبت پیروزی به یک جشن دعوت کرد. «از طرف شاه، رفتار محبت آمیزتری نسبت به موقعیت آنها به عنوان زندانی نشان داده شد. آنها به راحتی آزاد شدند ، اگرچه عمل شرورانه آنها مستلزم مجازات شایسته است ، "یان دلوگوش در این باره نوشت.
در ادامه، پیرمردی ریشو را می بینیم که اسب خود را در جایی گم کرده است که با وحشت به چگونگی کشته شدن اربابش نگاه می کند. این ورنر تتینگن، فرمانده البینگ است، که در مورد او می دانیم که او قبل از نبرد، با دیدن بلاتکلیفی دومی، ارباب را شرمنده کرد، که به گفته آنها، شما باید مانند یک مرد رفتار کنید، نه مانند یک زن. اما خود او آنطور که دیگران را نصیحت می کرد رفتار نکرد: از میدان جنگ گریخت و خود به البینگ گریخت. اما او در آنجا هم نماند، بلکه تصمیم گرفت به مارینبورگ تسخیرناپذیر پناه ببرد. درست است، این سؤال پیش می‌آید که اگر در داغ‌ترین مکان جنگ و حتی در میان سواران، با پای پیاده و حتی با سر برهنه به این سو و آن سو می‌رفت، اسب را به کجا برد؟!
اینجوری میکنن، اینطوری!
در سمت راست این پیرمرد ریشو، استاد اولریش فون یونگینگن را می بینیم. اسب زیر او آنقدر کوچک است که شما نمی توانید بلافاصله آن را ببینید، اگرچه استاد مطمئناً می تواند بلندترین و قوی ترین اسب را داشته باشد. او توسط دو جنگجو مورد حمله قرار می گیرد: یکی نیمه برهنه، اما به دلایلی در پوست شیر، آماده می شود که با نیزه او را بزند، و مردی که با سرش شبیه یک جلاد است، با تبر در دست. با نگاهی دقیق تر، خواهیم دید که نیزه این لیتوین (و دلوگوش می نویسد که این لیتوین بود که استاد را با شاخ در پهلو کشت) ساده نیست، بلکه معروف " نیزه سرنوشت" است که امروزه ذخیره می شود. در قلعه هاوبورگ در وین. بسیار عجیب و غیرقابل درک است که چگونه چنین سلاحی به دست یک عامی، هر که بود، بیفتد. آنها می گویند که در اینجا یک نمادگرایی محکم وجود دارد، خود پروویدنس علیه صلیبیون بود.
به هر حال ، تاتارهای لیتوانی بر این عقیده هستند که استاد اعظم در یک نبرد با خان جلال الدین ، فرمانده گروه تاتار کشته شده است. تعدادی از مورخان اروپایی معتقدند که شخصی باگارزین او را کشته است، اما تاتار نیز بوده است. او از ناحیه پیشانی مجروح شد (یعنی کلاه خود را گم کرد!) و از ناحیه نوک سینه، یعنی زره او سوراخ شده بود. در مورد آنچه که بعداً اتفاق افتاد ، Dlugosh گزارش می دهد که جسد استاد متوفی به دستور Jagiello روی گاری پوشیده شده با پارچه بنفش قرار داده شد و سپس به قلعه صلیبی Marienburg فرستاده شد.
تصویر نمادین دیگری نیز جالب است. دقیقاً زیر تبر «مرد قرمزپوش»، فرمانده اعظم در حال مرگ «کنراد فون لیختنشتاین» روی زمین به تصویر کشیده شده است.
در مرکز ما صحنه مبارزه برای بنر، یعنی پرچم دستور، و "بنر کوچک" (با قضاوت در کتاب همان دلوگوش) را می بینیم، زیرا "بزرگ" سه پیگتیل در پایه صلیب و سپس خود ویتاوتاس دوک اعظم لیتوانی که ویتلد، ویتاوتاس و حتی الکساندر نیز نامیده می شد. این نام مسیحی او است که او هنگام غسل تعمید دریافت کرد و در غرب کاتولیک با آن شناخته شد.
یک سپر هموار مانند آنچه در تصویر نشان داده شده است. خوب. 1450-1475 آلمان، زاکسن روی کتیبه روی سپر اطراف پیکر سنت جورج آمده است: «به شوالیه سنت جورج کمک کنید. خدایا به کلام ابدی خود کمک کن، بدن اینجا و روح آنجا. در بالا نشان دوک نشین ساکسونی، مزین به شمشیرهای ضربدری، نمادی از موقعیت انتخاب کننده ساکسونی به عنوان آرش-مارشال امپراتوری مقدس روم است. ابعاد: ارتفاع 65,1 سانتی متر عرض 44,5 سانتی متر وزن 3230 گرم
بنا به دلایلی، ویتاوتاس روی اسبی کوچک و غیرقابل توصیف، بدون پوسته و بدون کلاه ایمنی، اما با یک ماسک زنجیر بسته نشده و پاهای "زنجیری" فلزی، پوشیده از "زره" پوسته‌دار به تصویر کشیده شده است. شاهزاده یک یوپول قرمز به وضوح قابل رویت (نوعی دوتایی که در اوایل قرن پانزدهم در لهستان رایج بود) و با یک میتر مخملی شاهزاده روی سرش که بالای آن یک صلیب است پوشیده است. بدیهی است که این کت و شلوار برای مبارزه نیست و حتی یک سپر در دست چپ کاملاً از قلمرو فانتزی است. دلوگوش نوشت که او "پرید و در سراسر سربازان لهستانی و لیتوانیایی سفر کرد" ... و بیشتر: "در طول کل نبرد ، شاهزاده در بین دسته ها و گوه های لهستانی عمل کرد و به جای جنگجویان خسته و خسته ، جنگجویان جدید و تازه را فرستاد. و موفقیت های هر دو طرف را با دقت زیر نظر داشته باشید." یعنی هم اینجا و هم آنجا یک شاهزاده بود و همه کارها را انجام می داد و همه جا را بازدید می کرد. همینطور باشد، اما با این حال ارزشش را دارد که برای همه این "سفرها" یک اسب بزرگتر بکشد ...
ویتوف-الکساندر
"تصاویر" جالبی در پشت شاهزاده دیده می شود. این تیراندازی است که تیری را به سمت آسمان پرتاب می کند، گویی هیچ دشمنی در آن نزدیکی وجود ندارد، و نیزه ای با نوک مسابقات سه گانه که به وضوح در کنار شمشیری که در دست دارد قابل مشاهده است. آیا هنرمند نمی دانست این چیست؟ و کسی در اطراف نبود که به او اشاره کند؟ شگفت انگیز، فقط شگفت انگیز!
کلاه لهستانی قرن هفدهم. وزن 1984 موزه هنر متروپولیتن، نیویورک
همان کلاه ایمنی، نمای جانبی
در سمت راست، پشت پرنس الکساندر، شخصیت کنجکاو دیگری به تصویر کشیده شده است: کرنت کراکوف Marcin از Wrotsimowice، شوالیه نشان پولوکوزا. در یک دست او میل یک پرچم سلطنتی در اهتزاز را چنگ می زند و در دست دیگر او یک شاخ در دست دارد. ظاهراً او برای پیروزی در بوق و کرنا آماده می شود. اینطور باشد، اما اینجا یک کلاه ایمنی روی سر او است ... اصلاً 1410. چنین کلاه هایی فقط در قرن شانزدهم در سواره نظام لهستانی ظاهر شد و خود "بال" آنها با هیچ پر اضافی تزئین نشد. حتی در سمت راست، ما قبلاً دو نابهنگام را به طور همزمان مشاهده می کنیم: کلاه ایمنی مسابقات "سر وزغ" که کمی بعد نیز ظاهر شد و دوباره "کلاه عمامه" ترکی قرن شانزدهم. ظاهراً این هنرمند اهمیتی نداده است که رزمندگانی که توسط او به تصویر کشیده شده اند روی سر خود چه می پوشند. همچنین یک کماندار دیگر در اینجا وجود دارد که تیرهایی را به سمت باد پرتاب می کند، اما ما به یک جنگجو (دوباره بدون کلاه ایمنی) با پوسته پوسته پوسته و شاخ در پشت کمربند خود علاقه مندیم که با شمشیر شوالیه در ژوپون سبز رنگ می برد. و با شنل نارنجی روی سرش.
یان ژیژکا
این "پوسته" افسانه ای یان ژیزکا است که به عنوان یک مزدور در این نبرد شرکت کرد و یک چشم خود را در آن از دست داد. و هاینریش فون شولبورن، فرمانده توخولسکی را با شمشیر خرد می کند. علاوه بر این، شخصی از پشت سر می‌زند تا با خنجر به پشت زیزکا ضربه بزند، اما ظاهراً او به او ضربه نزده، فقط او را زده است، اما زره جان سالم به در می‌برد. در گوشه پایین سمت راست تصویر، تاتار کمندی را دور گردن فرمانده براندنبورگ، مارکوارد فون سالزباخ انداخت و او را از اسبی که روی زمین در حال تقلا بود، بیرون کشید. سرنوشت او غم انگیز بود، اگرچه خود او مقصر بود. واقعیت این است که در ملاقات شاهزاده اسکندر با استاد نظم در کوونو، او و یک شوالیه دیگر، به گفته دلگوش، به ناموس مادرش توهین کردند (اوه، چقدر همه ما این را خوب می دانیم، نه؟! ) و بدین ترتیب خشم عادلانه او را برانگیخت .
دستگیری مارکوارد فون سالزباخ
با اطلاع از اسارت آنها، فورا دستور داد سر آنها را ببرند. جاگیلو موفق شد پسر عمویش را از چنین عمل غیر جوانمردانه منصرف کند، اما مارکوارد با قرار گرفتن در مواجهه با شاهزاده، توهین جدیدی به او وارد کرد. خوب معلوم است که رنج طولانی اسکندر تمام شد و هر دو شوالیه بلافاصله سر خود را از دست دادند!
زاویشا مشکی
کمی بالاتر، باز هم یک شوالیه بدون کلاه ایمنی با نیزه آماده و با شنل ارغوانی می تازد... معلوم نیست کجاست و مشخص نیست چه کسی را هدف گرفته است، اما مهمتر از همه، این کسی نیست جز معروف. شوالیه لهستانی زاویشا چرنی از گابروف، نشان سولیم. معلوم است که او را به این دلیل نامیده اند که همیشه لباس سیاه می پوشید. پس چرا او به یک شنل بنفش نیاز دارد؟ و علاوه بر این، او یک تورنمنت دارد، نه یک نیزه رزمی. به هر حال، نیزه دیگری را با نوک صاف در پس زمینه پرچم شهر براونزبورگ می بینیم که در گوشه سمت راست به تصویر کشیده شده است. بردیش، با سوراخ هایی در امتداد قنداق، نیز چشمگیر است، که مشخصا متعلق به یکی از کمانداران یا دیده بانان شهری روسی قرن هفدهم است. حلقه‌هایی در آنها فرو می‌کردند، و شب‌ها آنها را تکان می‌دادند و خیابان‌های تاریک را برای گشت‌زنی دور می‌زدند. اما چرا "آن" اینجاست؟
در پس زمینه، در همان گوشه سمت راست بالا، شاه ولادیسلاو را می بینیم که بر خلاف پسر عمویش اسکندر در نبرد شرکت نکرد. با این حال ، قابل درک است - فقط محافظان او اجازه ندادند پادشاه بجنگد ، زیرا در آن زمان ... او هنوز وارثی نداشت.
اینجا آنها "هوسارهای بالدار" هستند!
با نگاه دقیق، درست بین شکل Zawisza و پادشاه، می توانید چیز کاملاً عجیبی را نیز ببینید - هوسرهای لهستانی بالدار با "بال" در پشت خود، "چیزی" در سال 1410، خوب، کاملاً غیرممکن. به هر حال، در زیر پرچم برانسبرگ، ما یک شوالیه را با کلاه ایمنی با پرهای طاووس (ادای احترام آشکار به رمان "صلیبیون" اثر هنریک سینکیویچ) از نوع بورگین می بینیم، دوباره از یک دوره کاملاً متفاوت. علاوه بر این، این فقط یک بورگوینوت نیست، بلکه یک بورگوینوت "از ساووی" با چشم انداز مشخص است که به شکل یک چهره انسانی گروتسک طراحی شده است.
اثر ایتالیایی Bourguignot Savoyard (نوع «ساوی»، احتمالاً برای تئودور آگریپا دوآبینی (1552-1630) ساخته شده است. حدود 1600-1620 وزن 4391 گرم
بنر براونسبرگ از کتاب یان دلوگوس
پرچم شوالیه ها از وستفالیا
خوب، البته، چهره زانو زده سنت استانیسلاوس، یکی از حامیان آسمانی لهستان، که برای پیروزی سلاح های لهستانی دعا می کند، به تصویر حماسی می افزاید. بنا به دلایلی، قطعات نیزه یک شوالیه، شکسته شده از یک ضربه، به سمت آسمان به سمت او پرواز می کند، گویی بدون این جزئیات غیرممکن است.
"بنرهای گالیسی در نبرد گرونوالد در 15 ژوئیه 1410" هنرمند آرتور اورلونوف. اینجا همه چیز تاریخی است. به جز شاید کماندار سوارکار در سمت راست. و بنابراین ... کلاه ایمنی، زره، همه چیز به نظر می رسد از چهره ای از موزه هنر متروپولیتن کپی شده است ... اما چیزی گم شده است؟ و دقیقا چی؟ بله، همین است - حماسه!
به طور خلاصه، این تابلوی یان ماتیکو قطعاً یک شاهکار و استادانه است و به حق به عنوان نمونه بارز ناسیونالیسم رمانتیک شهرت بین‌المللی پیدا کرده است. اما با این حال، حماسه بیش از حد در آن وجود دارد، اما تقریباً هیچ تاریخی وجود ندارد. با این حال، استاد ظاهراً هنگام نوشتن آن، چنین وظیفه ای را برای خود تعیین نکرده است.
اطلاعات