نبرد کولیکوو در تصاویر و نقاشی ها
"دیمیتری دونسکوی در میدان کولیکوو". کیپرنسکی اورست آداموویچ، 1805 (1782-1836)
دوستی به من می گوید: شمشیر خود را تیز کن،
بدون دلیل برای مبارزه با تاتارها،
برای یک هدف مقدس مرده دروغ بگو!
الف بلوک. در میدان کولیکوو
هنر و история. پس از انتشار مطالب در سهگانه اثر پی کورینخوانندگان "VO" آرزوی خود را برای ادامه این چرخه بیان کردند و موضوعات خاصی برای مقالات جدید مطرح شد. از جمله "چرخه دان" اثر I. Glazunov. اما من به نقاشی های این چرخه نگاه کردم و فکر کردم که احتمالاً جالب تر است که یک نوع نقاشی اختصاصی به نبرد کولیکوو ترتیب دهم، یعنی نه یک یا دو، بلکه بسیاری از نقاشی ها را در نظر بگیریم و آنچه را با هم مقایسه کنیم. چه چیزی و چرا نویسندگان آنها بیشتر تعظیم کردند. اما در اینجا سؤال انتخاب مطرح شد ، زیرا نقاشی های زیادی وجود دارد. اما، به نظر من، اصل تصویر مهم است. کسی از شیوه روریچ کپی کرد، کسی از واسنتسف، کسی حماسه را زد و کسی - واقع گرایی. در هر صورت، ما نه به ایده ای که در این نقاشی ها تعبیه شده، بلکه به تصویر علاقه مند خواهیم بود بازوها و زره. از این گذشته، ما هنوز یک ژانر جنگی داریم و هیچ چیز دیگری... بنابراین، اجازه دهید از قرن XNUMX شروع کنیم.
در اینجا تصویری از Kiprensky O.A. "دیمیتری دونسکوی در میدان کولیکوو". چه می توانم بگویم؟ چنین زمانی بود! همه چیز استادانه نوشته شده است، اما آدم می خواهد کمی به اتفاقاتی که روی بوم می افتد بخندد. شاهزاده: "خداوندا، تو خدای من هستی، چگونه آن را فهمیدم! درد من غیر قابل تحمل است!» زنی در پای او (به هر حال، آن زن اهل کجاست؟): «پروردگارا نجات بده و نجات بده!». مردی با پیراهن پاره: "این یک شاهزاده است، یک زخم مخملی!" یک جنگجو با شنل سبز: "آیا واقعاً یک شاهزاده است ، با چشمان پیر نمی توانم بگویم ..." یک جنگجو با کلاه ایمنی: "شاهزاده احساس بدی دارد! آب به او، آب!»
با این حال، او همه اینها را طبق ... تکلیف نقاشی کرد. همه چیز توافق شد! این آکادمی هنر بود که به عنوان یک امتحان به فارغ التحصیلان خود پیشنهاد داد تا تصویری با موضوع "دیمیتری دونسکوی در میدان کولیکوو" بکشند. علاوه بر این، به وضوح مشخص شد که شاهزاده چگونه باید به تصویر کشیده شود:
و این چیزی است که در بررسی آکادمی این تصویر گفته شد:
و در نتیجه، در 1 سپتامبر 1805، به کیپرنسکی مدال طلای بزرگ برای این تصویر اهدا شد.
خوب، فقدان رنگ ملی نه نویسنده و نه ممتحنان و بر این اساس، نه همان زره، نه سلاح، بلکه تصویر استاد را آزار نمی دهد. و یقیناً منطبق بر عصر و بینش آن زمان از واقعیت های تاریخی است.
متعاقباً تعدادی از هنرمندان از او الگو گرفتند و شناخت مناسبی دریافت کردند، اما با گذشت زمان، توجه مردم به تاریخ آغاز شد. کار به جایی رسید که به عنوان مثال والنتین سروف که به "نبرد ..." دستور داده شده بود، آن را ننوشت و حتی پولی را که برای آن داده شده بود پس داد. و همه به این دلیل که او با مشتریان در دیدگاه ها موافق نبود.
پس از آن دوران شوروی، رئالیسم سوسیالیستی، و با آن کلاسیک های خودش آمد. در اینجا، به عنوان مثال، چنین نقاشی از میخائیل ایوانوویچ آویلوف (1882-1954) که برای همه و همه از مدرسه "دوئل در میدان کولیکوو" که توسط او در سال 1943 نوشته شده است، شناخته شده است.
من شخصاً فقط نقاشی روی سپر یک جنگجوی تاتار روی آن را تغییر می دادم. در اینجا رنگ آمیزی شده است، اما در حقیقت آنها از میله هایی ساخته شده اند که با نخ پیچیده شده اند و یک حلقه را به حلقه دیگر متصل می کنند. یک الگوی بسیار زیبا معلوم شد که علاوه بر آن با پلاک ها و منگوله ها تزئین شده است. اما، در اصل، این حتی یک تبصره نیست. فقط این بود که در آن زمان هیچ بازسازی از سپرهای تاتار وجود نداشت. پویایی، بیان، و حماسه نیز همینطور است - همه چیز حاضر است، نه یک سانتی متر از اصالت تاریخی. در واقع، آویلوف با این بوم نقاشی خود، سطح را به قدری بالا برد که به هر کسی که متعهد می شود در مورد یک موضوع بنویسد، فقط می توان به یک چیز توصیه کرد: برای مدت طولانی و طولانی به این بوم نگاه کند و در عین حال فکر کند، می تواند من حداقل به این نزدیک تر می شوم. و اگر صدای درون باعث می شود به توانایی های خود شک کنید - آن را قبول نکنید!
تا سال 1980، به مناسبت 600 سالگرد نبرد کولیکوو، یو. ام راکشا سهگانه "زمین کولیکوو" را نقاشی کرد. ما به خصوص به قسمت میانی آن علاقه مندیم. و به نظر می رسد در او "همه چیز اینطور است." اما چرا نویسنده در سمت چپ، و با سپری در دست راست، نی کماندار را که در دست چپ خود نگه می دارد، به سمت جنگجو کشیده است؟ حتی اگر چپ دست باشد، نمی توان دشمن را با یک دست با نی برید و با دو دست، با سپر، ناخوشایند است. این چیزهای کوچک مانند این است که کل تجربه را خراب می کند.
هنرمند یو.
چه چیزی را دوست داشتید؟ روشی که نویسنده کلاه ها را نوشته است. در نهایت، آنها همان چیزی هستند که باید باشند. مشخص نیست چرا پدهای آرنج، آنچه او در سمت چپ و راست به تصویر کشیده است، روی قلم مو همپوشانی دارد. و نکته جالب اینجاست - نویسنده آن را از کجا آورده است؟ آیا چنین پدهای آرنجی در فونت های هیئت اسلحه خانه یا موزه تاریخی دولتی وجود دارد؟ علاوه بر این، اگر چنین چیزی وجود داشته باشد، به هیچ وجه نمی تواند به دوران الکساندر نوسکی مربوط شود. آن موقع نه با ما و نه با شوالیه های غربی چنین چیزی وجود نداشت. با این حال، ما قبلاً در مورد نوسکی صحبت کرده ایم ... دو جزئیات دیگر در اینجا قابل توجه است: صفحات هشت ضلعی سینه هر دو شاهزاده. می توان دید که هنرمند واقعاً آنها را بسیار دوست داشته است. اما اون موقع اونجا نبود! دیمیتری حداقل 200 سال از زره آینه جدا شد. و اگر اینطور نبود، پس چرا آن را بکشید؟ و خواندن توضیحات تمام این نقاشی ها که توسط مورخان هنر ساخته شده اند خنده دار است. مشخص شده و "چند جهته"، و اعتماد به نفس، نشان دادن در ژست، و مردم در پس زمینه، حمایت از رهبر خود. اما عزیزم چرا چیزهای ابتدایی دیگری را که هنرمند نقاشی کرده است "آنطور که می بیند" نمی بینید، اگرچه باید سعی می کرد "آنطور که بود" بکشد. بنابراین، ما فانتزی های تاریخی داریم و امروز حداقل یک سکه.
به عنوان مثال، من این مطالب را آماده می کنم، وب گردی می کنم، و در آنجا: "سی هزار و ششصد پیاده نظام جنوائی مسلح به سلاح، نیرویی مهیب را نمایندگی می کردند." دقیقاً 3600 پیاده نظام جنوائی و 400 تیرانداز دیگر در میدان کولیکوو از کجا آمده اند، در حالی که ما حتی از تعداد نیروها در میدان نبرد مطمئن نیستیم؟ مامان استخدام شده؟ جایی که؟ در یک کافه، در سوداک؟ بله، در تمام جنوا تعداد زیادی سرباز وجود نداشت. قضات - و سوابق در این مورد حفظ شده است، ده ها سرباز را به خدمت گرفتند، و آنها از این بابت خوشحال بودند. اما نکته اصلی حتی این نیست، بلکه منبع کجاست، نویسنده این اعداد را از کجا آورده است: 3600 نیزه دار و 400 کماندار؟ به یاد دارم که در نشریات سال 1980 تعداد 1000 ژنوئی نامیده می شد - و حتی پس از آن مورد سؤال قرار گرفت. و سپس ... آنها با جوانه زدن ضرب می شوند؟
اما من حتی نمی توانم این تصویر ایلیا گلازونوف را توضیح دهم ... من اصلاً نمی دانم که این را می توان با چه چیزی مرتبط کرد. و مهمتر از همه - چرا؟ نه ژست ها و نه جزئیات هیچ معنایی ندارند. اسب ها به جهات مختلف می تازند، پرسوت گلازونف، به جای اینکه نیزه را مانند پرسوت آویل خرد کند، آن را مانند نی نگه می دارد... نمی فهمم چگونه. و تاتار با دو دست به او چسبید - دستگیره ای که احتمالاً حداقل پانصد سال از آن استفاده نشده بود! بله، و اسب زیر او به نوعی "منحرف" است - کروپ و گردن در یک جهت، سر در سمت دیگر ... اوباشگری زیبا است، نه هنر!
و در اینجا یکی دیگر از نقاشی های او به سبک قابل تشخیص Roerich است. اما به تاتار نیمه برهنه سمت راست نگاه کنید. چرا این هنرمند یک کلاه ایمنی سامورایی از دوران نامبوکوچو را روی سر خود گذاشت؟ این جنگجو آن را از کجا آورده است؟ از این گذشته، مغول ها یک قرن زودتر به ژاپن حمله کردند ... یعنی در سال 1380 جنگجویان مامایی نمی توانستند چنین کلاه ایمنی داشته باشند، زیرا در سال های 1274 و 1281، زمانی که یکی از اجداد این ... هیک توانست چنین کلاه ایمنی را به دست بگیرد. جام، کابوتو دقیقاً با چنین کوواگاتا به سادگی وجود نداشت. به خدا حتی اظهار نظر در مورد چنین اشتباهاتی مشمئز کننده است
لازم به ذکر است که در سال های اخیر هنرمندان نسبت به نمایش واقعیت های تاریخی بیشتر از خود خواسته اند.
به عنوان مثال، در اینجا یک نقاشی از Belyukin Dmitry Anatolyevich (متولد 1962) "Dmitry Donskoy"، 2015 است. زره یک "ارتش جعلی" است، اگرچه نشان دادن اتصال بشقاب ها به پست های زنجیره ای خوب است. می توان در مورد شمشیر بحث کرد، اما ... پس به طور کلی - چرا که نه؟
من همچنین شاهزاده دیمیتری را در تصویر سرگئی آلکسیویچ کریلوف (متولد 1960) "دیمیتری دونسکوی"، 2005 دوست داشتم.
علاوه بر این، چنین گرز برای او کاملاً ممکن است. و زره صفحه بسیار واقع گرایانه نشان داده شده است. حتی بشقاب روی پاها میچرخد... خب، ممکن است اینطور باشد. این فقط نوعی سپر است که او فوق العاده دارد! او این را کجا دیده است؟ کجا، در کدام موزه چنین چهره هایی را دیدم، نمی دانم. اما ... سپرها هرگز فقط تخته نبودند! این درب کلبه تابستانی شما نیست! آنها را با کتانی یا چرم، یا هر دو چرم و کتانی چسبانده شده و رنگ آمیزی کرده اند، که حتی گزارش هایی از وقایع نگاران وجود دارد که در مورد سپرهای قرمز مایل به قرمز روسیه نوشته اند. صلیب جوانه زده بر روی آن حداقل یک نماد شناخته شده را که روی سپرهای ما نشان داده شده بود، ترسیم کرد.
پریسکین سرگئی نیکولاویچ (1958-2015) "با پیروزی". اینجا، روی شاهزاده، درست است، یک آینه هم وجود داشت، اما او، حداقل، حداقل دور بود.
ریژنکو پاول ویکتورویچ (1970-2014) "برکت سرجیوس"، 2005
باز هم این ... چرا که نه ؟! همه چیز با دقت نوشته شده است، چیزی، خوب، نه کاملاً، اما قابل تحمل، در چارچوب خطای آماری بین معمولی و منحصر به فرد. یعنی یا حداقل ما روی عکس ها هم چنین نقاشانی داشتیم که می توان بدون احساس شرم به آنها نگاه کرد! یعنی کمی بیشتر و تاریخ و حماسه روی بومهای استادان ما میتوانند بدون تداخل با یکدیگر کنار بیایند.
- ویاچسلاو شپاکوفسکی
- "نبرد انگیاری" و "نبرد مارسیانو": دانش آموز در برابر معلم، نمادگرایی در برابر رئالیسم
«نبرد انگیاری» و «نبرد مارسیانو». لئوناردو داوینچی و جورجیو وازاری
پاول کورین. "الکساندر نوسکی". تکلیف لاینحل روح ناآرام
"نبرد گرونوالد" نوشته یان ماتیکو: وقتی حماسه بیش از حد وجود دارد
"Bogatyrs" Vasnetsov: وقتی نکته اصلی در تصویر حماسی است
اطلاعات