واسیلی ایوانوویچ سوریکوف. "فتح سیبری توسط یرماک". بوم، رنگ روغن، اندازه - 599x285 سانتی متر موزه روسیه
«رفقا، بیایید کایتینه سویکوف «آرامش سیبیا ایماک» را بگیریم. در سمت چپ - قزاق ها در حالی که خوابیدند - تاتای. اسلحه های خودکششی قزاق - بنگ-بنگ-بنگ. ستون های تاتای سوت می زنند - ضربت زدن، ضربت زدن، ضربت زدن. همه چیز مست است، همه چیز در حرکت است! یک دقیقه دیگر - وای! سیبی آرام است!
(منتقد هنری در نمایشنامه آرکادی رایکین)
(منتقد هنری در نمایشنامه آرکادی رایکین)
هنر و история. ادامه سلسله مقالات با موضوع تاریخ گرایی تصویر را ادامه می دهیم بازوها و زره بر روی بوم های استادان بزرگ. نقاشی‌های اینجا بسیار متفاوت تلقی می‌شدند و فقط تعداد کمی از آنها از این نظر هم تاریخی بودند و هم واقع‌گرایانه و هم... پرمدعا! در برخی دیگر، "اما من آن را اینگونه می بینم" بسیار زیاد بود، در برخی دیگر، حماسه از مقیاس خارج شد، و ثالثا، همه یک یا دو جزئیات را خراب کردند. و در اینجا یک سؤال منطقی مطرح می شود، آیا خوب، فرض کنید، چنین تصویری وجود دارد که در آن همه اینها در حد اعتدال باشد و فقط با آمیختگی تاریخ گرایی، آگاهی از ویژگی های لباس و سلاح و حماسه هماهنگ باشد؟ یعنی باید نقاشی با استعدادی باشد. علاوه بر این، باید یک بوم نبرد باشد که وظیفه آن به تصویر کشیدن نبرد اجداد ما برای منافع حیاتی آنها است. و باید توجه داشت که چنین تصویری وجود دارد. و او برای همه شناخته شده است. علاوه بر این، آنقدر شناخته شده است که به مقاله ای در "VO" نیز وارد شد ("" "یرماک چگونه سیبری را فتح کرد" ، 23 دسامبر 2010) و در اجرای آرکادی رایکین از زمان شوروی.
یکی از آخرین طرح های نقاشی
ایده نقاشی این تصویر از سوریکوف در سال 1889 بود، اما این ایده یک ایده بود و او فقط در سال 1891 شروع به کار مستقیم روی آن کرد. جای تعجب نیست که می گویند هر ایده ای باید بالغ شود. علاوه بر این، جالب است که به اعتراف خودش، او سالنامه ها را نخواند، اما بینش او از تصویر، با این وجود، توسعه یافت. با این حال، این تعجب آور نیست. و دیگر چگونه می توان تقابل دو نیرو و پیروزی یکی از آنها را نشان داد، اگر نه از طریق برخورد آنها و نه تسلط یکی بر دیگری با به تصویر کشیدن شخصیت های یک "نیرو" بزرگتر از شخصیت های دیگر؟ "مال ما" در سمت چپ سوریکوف قرار دارد، زیرا ویژگی های ادراک هنری ما به گونه ای است که نگاه ما در امتداد بوم از چپ به راست می لغزد. و آنها بزرگتر از مخالفان قزاق - "کوچوموف" هستند.
و در اینجا ما شاهد یک جستجوی واضح برای رنگ تصویر هستیم - آیا روشن تر یا تیره تر؟
این هنرمند کار روی این نقاشی را در سال 1891 آغاز کرد و آن را در سال 1895 به پایان رساند. و بلافاصله به یک رویداد برجسته از بیست و سومین نمایشگاه انجمن سرگردان تبدیل شد ، توسط امپراتور نیکلاس دوم خریداری شد و سپس در سال 23 او آن را به موزه روسیه منتقل کرد ، جایی که امروز در آن قرار دارد.
و همه چیز از این طرح شروع شد...
سپس به این شکل درآمد...
و سپس این یکی، در حال حاضر با یک "لکه" قرمز روشن
تصویر قسمت اوج مبارزات سیبری یرماک تیموفیویچ (1581-1585) را به ما نشان می دهد - نبرد سال 1582 بین قزاق های یرماک و ارتش خان کوچوم سیبری. در یکی از توصیفات او به عبارت شگفت انگیزی برخوردم: "به تعبیر هنرمند، این رویداد به عنوان یک شاهکار ملی ارائه می شود، هنرمند بر پیوند ناگسستنی بین سربازان روسی و رهبر آنها تأکید می کند." خوب، همه اینها ادای احترام به رئالیسم سوسیالیستی است، زیرا همه چیز یکسان است، اگر در مورد آن فکر کنید، می توان به روشی کاملاً متفاوت توصیف کرد: ما با برخورد بربریت و تمدن روبرو هستیم. افرادی که از نظر فنی و اجتماعی پیشرفته تر هستند، عقب مانده ترها را که ترمزی در مسیر پیشرفت شده اند، رام می کنند. این افراد چپ چه کسانی هستند؟ افراد خارج از قانون، فاتحان معمولی که به اینجا آمده اند "برای زیپون". رهبر آنها کیست؟ همان فاتح کورتس یا پیزارو؟ یه تفاوت وجود دارد؟ بخور! مردم ما به خز نیاز داشتند، یعنی یاساک، توقف حملات درنده، یعنی اطاعت بومیان از "پادشاه سفید"، و در آنجا - همانطور که دوست دارید زندگی کنید، روح سیبری ها هنوز مورد بحث قرار نگرفته است. اسپانیایی ها علاوه بر عطش طلا، روح سرخپوستان را نیز در دل داشتند. غسل تعمید دهید، ایمان بیاورید و هر طور که دوست دارید در آنجا زندگی کنید... در هر صورت، لشکرکشی های فاتحان و قزاق ها هم برای سران ایالت ها و هم برای خود ایالت ها مفید بود: زمین های جدید، طلا بسیار. ذخایر و "ارز خز" همیشه خوب هستند. پس از «شخصیت مردم» و «شخصیت مردم» صحبت نکنیم. در غیر این صورت، در کشور ما، هر "پدرخوانده" موفقی یک قهرمان عامیانه در نظر گرفته می شود ... اما این از ماهیت تصویر و حماسه آن و همچنین شخصیت خود یرماک کم نمی کند. این همان کسی است که باید باشی، چه کاریزمایی باید داشته باشی تا بتوانی تمام این "خلقات بسیار خاص مردم" را جمع آوری کنی و آنها را به سرزمین های ناشناخته هدایت کنی تا بجنگند و بمیرند!
تمام جزئیات تصویر توسط هنرمند در طرح ها کار شده است! اینجا قایق با قزاق هاست! البته قنداق تیرانداز سمت راست وحشتناک است، اما این فقط یک "آموزش" است
و هنرمند این را درک می کند و یرمک را در مرکز تصویر قرار می دهد و حتی او را در نیمرخ و با دست رو به جلو به تصویر می کشد. هم خودش و هم کل ارتشش تحت الشعاع بنرهایی با چهره منجی و سوارکاری سنت جورج قرار دارند. بنرهایی که به احتمال زیاد هم در میدان کولیکوو و هم در رودخانه اوگرا در اهتزاز هستند ... خوب ، اکنون آنها در اینجا در اهتزاز هستند ، یعنی اجداد ما به "برلین" خود رسیده اند!
چیدمان فیگورها روی بوم (1891)
و ارتش کوچوم را استادانه نشان داد. فقط هیچ کس آنجا نیست: هم تاتارها و هم ایونک ها، با اوستیاک ها، جنگجویان و شمن ها، اما همه آنها تیر و کمان دارند، اگرچه یکی دارای کمان پولادی است. اما بدیهی است که این همه توده نمی توانند در برابر قزاق ها مقاومت کنند ... نه بی دلیل ، اما در یک مناسبت دیگر به درستی گفته شد که "هیچ استقامت ، هیچ قدرت بدنی ، هیچ گله و اتحاد مبارزه توده ای نمی تواند به ارمغان بیاورد. یک مزیت در عصر تفنگ و توپ!»
مطالعه برای نقاشی - بنری از زرادخانه کرملین مسکو
بدیهی است که این هنرمند در درجه اول جذب تصاویر مردم بود. بله، در واقع این یک سنت بود - کشیدن همه از طبیعت. آیا خوب نیست که عکس‌ها احاطه شوند، بوم‌های دیگران را با چهره‌های مناسب جمع کنیم... اما نه: بنویس، آن‌طور بنویس! و این هنرمند به اوب و همچنین به توبولسک رفت و در تابستان 1891 او قبلاً طرح هایی از Evenks و Ostyaks در منطقه Turukhansk می کشید. او در نامه ای به برادرش می گوید که ابعاد بوم را نیز انتخاب کرده است: "8 آرشین و 4" یعنی تقریباً 5,6 × 2,8 متر است. و سپس دوباره سفر می کند ... در سال 1892، او به دان می رود - تا پرتره های قزاق ها را نقاشی کند. و دوباره سیبری، قلمرو مینوسینسک، معادن طلا، جایی که او "یرماک خود" را پیدا کرد، تصاویری از تاتارها را نقاشی کرد، و در موزه مینوسینسک از مجموعه قوم نگاری طرح هایی از لباس های بومی که با مهره ها و نقش های چرمی گلدوزی شده بودند، ساخت. در اینجا او همچنین طرح "روی رودخانه" را نقاشی کرد که روی آن یک تیر ایستاده در آب را به تصویر کشید.
"چهره های دشمنان"
در سال 1893، سوریکوف برای نوشتن طرح هایی از قزاق های محلی، که نام آنها تا به امروز باقی مانده است، به روستای Razdorskaya آمد. اینها آرسنی کووالف، آنتون توزوف، ماکار آگارکوف بودند و چهره آنها بعداً به تصویر کشیده شد. علاوه بر این، این آرسنی ایوانوویچ کووالف بود که نمونه اولیه تصویر نهایی یرماک شد و ماکار آگارکوف به عنوان نمونه اولیه یساول ایوان کولتسو خدمت کرد. در اینجا، در دان، او همچنین یک قایق بزرگ قزاق را ترسیم کرد که سپس در تصویر نیز ظاهر شد. و در همان سال دوباره به شمال سیبری رفت: اکنون برای نقاشی پرتره های اوستیاک ها. در سال 1894، سوریکوف دوباره از توبولسک بازدید کرد و در امتداد ایرتیش حرکت کرد. که به طور کلی هنرمندان ما باید نقاشی های تاریخی را از چه کسانی بیاموزند. شما به اوستیاک ها، یا در آنجا، یاکوت ها نیاز دارید - آن را می گیرید و به سیبری می روید تا اوستیاک، چوکچی یا یاکوت را بنویسید. تصمیم گرفتم دیدگاه خود را از غرق شدن شاهزاده خانم رازین بنویسم - شما در امتداد ولگا و دون شنا می کنید، به دنبال انواع هستید، اما برای نوک پیکان و خنجرهای سکاها - به انبار طلایی هرمیتاژ و حوضه مینوسینسک خوش آمدید. و نگاه کنید، و "در روح" این مکان غوطه ور شوید. شما به پول زیادی نیاز دارید، اما سوریکوف آن را داشت. او در فقر زندگی نمی کرد، بنابراین به همه جا سفر می کرد. از این گذشته ، او فقط برای بویار موروزوف 25 هزار روبل دریافت کرد. با توجه به اینکه یک ژنرال کامل در آغاز قرن بیستم 770 روبل و یک سپهبد 500 روبل دریافت می کرد!
و این "بویارینیا" معروف اوست
دوباره سرها ... پیر تاتار و جوان ...
با توجه به اندازه نقاشی که سوریکوف در خانه کشید، حتی مجبور شد آپارتمان مسکو را که پس از بازگشت از کراسنویارسک در پاییز 1890 به آن نقل مکان کرد، به آپارتمانی بزرگتر تغییر دهد. در دسامبر 1892، سوریکوف از کار بر روی بوم استراحت کرد، زیرا در حال آماده کردن نقاشی "شفای نابینایان" برای نمایشگاه بود. با این حال، در آغاز سال 1894، او دوباره به "یرماک خود" پرداخت. و در ابتدا طرح رنگی تصویر روشن تر بود. اما سپس سوریکوف همان رنگ غم انگیزی را برای او انتخاب کرد که اکنون همه ما او را می شناسیم. برای مدت طولانی ، یرماک روی بوم "سرگردان" شد ، سپس در پشت سایر قزاق ها "پنهان شد" ، سپس در نسخه های بعدی ، برعکس ، کاملاً از ارتش خود جدا شد و فقط در پایان هنرمند مناسب ترین مکان را پیدا کرد. برای او.
اتود "تیرانداز". و نگاه کنید که با چه دقتی تمام جزئیات نوشته شده اند، اگرچه ضربات اتود خود تا حدودی خشن هستند. و آینه و کلاه ایمنی و کیف طرح دار روی کمربند - همه چیز بسیار واقعی است!
بوم "فتح سیبری توسط یرماک تیموفیویچ" توسط سوریکوف در سال 1895 تکمیل شد و قبلاً در مارس همان سال ، شورای آکادمی هنر عنوان آکادمیک را به او اعطا کرد. این نقاشی توسط امپراتور به قیمت 40 هزار روبل خریداری شد - بزرگترین مبلغی که تا به حال برای نقاشی یک هنرمند روسی داده شده است. قبلاً در آوریل 1895 ، فرمان تزاری در مورد تأسیس موزه روسیه امپراتور الکساندر سوم امضا شد و این نقاشی نیز به اینجا منتقل شد. ترتیاکوف (که سوریکوف در اصل این نقاشی را به او وعده داده بود) در همان سال 1895، یک کپی از نقاشی را در اندازه کوچکتر (103 × 59 سانتی متر) ارائه کرد.
قزاق با تفنگ. و اینجاست: شمشیر از نظر تاریخی درست کشیده شده است. اما این تفنگ برای دویست سال مدرن شده است، نه کمتر
جالب است که وی سولوخین در سال 1966 درباره این نقاشی نوشته است، یا بهتر است بگوییم آنچه را که راهنمایان موزه در زمان های مختلف در مورد آن گفته اند، نوشته است. اول، آنچه سوریکوف می خواست به مردم نشان دهد. مردم، مردم و مردم. در اطراف مردم. یرماک، احاطه شده توسط مردم، که در مرکز مردم قرار دارد، مشخص نیست. اما پانزده سال قبل از آن، به گفته او، چیز دیگری گفته شد: «یرمک در مرکز ترکیب قرار دارد که بر نقش او به عنوان یک رهبر، آتامان، فرمانده تأکید می کند. او زیر پرچم، زیر ناجی که دست ساخته نیست و زیر جورج پیروز ایستاده است. احساس می شود که اراده او چگونه ارتش مهاجم را محکم می کند. همه سربازان دور او جمع شدند و حاضرند سر خود را بر زمین بگذارند، اما به رئیس خود خیانت نکنند. (و. سولوخین. نامه‌هایی از موزه روسیه، 1966) خوب، پس اینجاست: برای هر زمان، آهنگ‌های آنها و دیدگاه خودشان نسبت به چیزها. مدتی می گذرد و راهنماهای جدید (شاید رباتی با صدای شیرین زن باشد) خواهند گفت که ما تصویری از یک دزدی استعماری معمولی و نگرش غیر قابل تحمل یک ملت پیشرفته تر نسبت به دیگری داریم! البته خدای نکرده ولی کی میدونه چی میتونه باشه...
و در اینجا قفل اسلحه به خوبی نوشته شده است، بنابراین ما حتی می توانیم نوع آن را تعیین کنیم. امروزه به این گونه قلعه ها اصطلاح انگلیسی «shaphan» می گویند. معروف است که طراحی شاپخان برای تفنگسازان روسی شناخته شده بود و بر اساس پیشرفت صنعتگران خارجی، آنها "تفنگ خود ساخته" یا "تفنگ خود ساخته" را بر اساس آن ایجاد کردند. این اسلحه خیلی سنگین نبود که باعث می شد به سادگی با قرار دادن چنین اسلحه خودکششی روی شانه شلیک کنید.
مشخص است که قفل های کوبه ای از این نوع قبلاً در سال 1544 وجود داشته است ، زیرا در آن زمان از شاپخان ها استفاده می شد. درست است، در آن زمان آنها هنوز قفل چرخ و قفل فیتیله ای را جایگزین نکرده بودند. در آغاز قرن هفدهم، آنها به عنوان راحت ترین قفل برای تفنگ های شکاری نوشته شده بودند، زیرا به گفته آنها، آنها همیشه آماده شلیک هستند و تیرانداز را با بوی دود بیرون نمی آورند. اما در میدان جنگ، قفل کبریت همچنان بهتر است، زیرا ... قابل اعتمادتر است
لباس های ضخیم ساخته شده از پوست، شاید حداقل از بومیان در برابر سلاح های لبه دار محافظت می کرد. اما نه از گلوله! علاوه بر این، در آن زمان، گلوله ها در روسیه نه به اندازه خرد شده ریخته می شد - آنها میله ای را از سرب می ریختند و استوانه ها را با تبر روی یک کنده خرد می کردند. گلوله های گرد عمدتاً برای شکار استفاده می شد، اما سه تا پنج عدد از این "سیلندرها" در نبرد بارگیری می شدند! به همین دلیل است که درک برخی از ویژگی های سلاح های گرم روسی آن زمان برای افراد غیر متخصص دشوار است. "پنج برش در یک hryvnia" - چگونه است؟ و به این ترتیب، پنج گلوله خرد شده از یک میله سربی با وزن کل یک گریونا وارد لوله چنین تفنگی می شود، سپس 204,75 گرم! بر پنج تقسیم کنید و 40 گرم بگیرید - وزن هر "گلوله". واضح است که دقیقاً هنگام شلیک با "این" نمی توان به هدف ضربه زد، اما وقتی به بدن برخورد کرد، زخم ها به سادگی وحشتناک بودند. به همین دلیل است که در هنگام تیراندازی اغلب از تکیه گاه های A شکل برای یک بشکه بسیار سنگین استفاده می شد که فقط در تصویر سوریکوف می بینیم. به هر حال، تیرانداز سمت چپ که از این پایه استفاده می کند یک تفنگ فتیله ای دارد، بنابراین ... کار سوریکوف به خوبی انجام شده است، این تنها چیزی است که می توانم بگویم.
آرکبوس چرخ کبریت، آلمان جنوبی، آگسبورگ، 1585 طول کلی: 1160 سانتی متر; طول لوله : 700 سانتیمتر اسلحه شکن. بشکه در بریچ با محفظه بارگیری با درب لولایی که با استفاده از یک اهرم واقع در ساق باز می شود. اهرم به شکل سر مرد ساخته شده است. ساقه دارای علامت یک بشکه ساز آگسبورگ است که در سال 1585 کار می کرد. درب محفظه با یک چفت فنری ثابت شده است. یک آستین فلزی با سوراخ بذر و یک سنجاق بیرون زده از پایین داخل محفظه قرار می گیرد. پین یک تثبیت سفت و سخت آستین در سوراخ ایجاد می کند به طوری که سوراخ بتونه کاری آستر همیشه با سوراخ بتونه کاری روی بشکه هماهنگ باشد. یعنی در واقع از بارگیری کارتریج در اینجا استفاده شد. حالا این پیشرفت است! خوب، وجود پوسته های از پیش بارگذاری شده می تواند باعث صرفه جویی قابل توجهی در زمان بارگیری شود. قفل آرکبوس با ترکیب یک ماشه فیتیله ای (سرپانتین) با یک ماشه قفل چرخ ترکیب شده است. در صورت خرابی مکانیزم چرخ پیچیده، امکان استفاده از روش فتیله ای برای احتراق شارژ وجود داشت. قفسه پودر دارای درب بسته شدن خودکار بود. کلید پیچیدن مکانیزم چرخ مورد نیاز نبود. ظاهرا خنجر زدن او با کمک یک ماشه انجام شده است. واضح است که این سلاح شکار و تزئین شده غنی در دست قزاق ها نمی تواند باشد. اما چیزی با ظاهر و دستگاه ساده تر ... چرا که نه؟ (GIM، مسکو)
اما این تاریخ است. و امروز ما یک وظیفه متفاوت داریم - در نظر بگیریم که دقیقاً چگونه، به درستی یا نادرست، سوریکوف اسلحه و زره را روی بوم خود به تصویر کشیده است، چه چیزی از موزه وجود دارد، و چه چیزی ... از شیطان؟
توپ گردان، قرن هجدهم طول کلی با انگور: 29 سانتی متر; طول بدون درخت انگور: 25,5 سانتی متر؛ طول قفل پارو: 26 سانتی متر; کالیبر: 21 میلی متر چنین «تفنگ‌هایی» به خوبی می‌توانست روی کشتی‌های یرماک بایستد
مخالفان قزاق ها به کمان، نیزه مسلح هستند و تنها یکی دارای کمان پولادی، سپر فلزی و کلاه ایمنی است. خوب، همه چیز دقیقاً مثل کورتس و پیزارو است
البته نوع اصلی قفل اسلحه های کوچک در بین کمانداران و قزاق ها حتی در سال 1585 باید قفل فیتیله ای می بود. و این هنرمند کاملاً درست عمل کرد که هیچ یک از قزاق ها را با تپانچه مسلح نکرد - در آن زمان تپانچه های چرخدار سلاح های بسیار گران قیمت بودند و به روسیه صادر نمی شدند. یعنی ما فقط می توانیم از بین قفل فیتیله ای و قفل شافا انتخاب کنیم. البته من سعی میکنم تیراندازان را با تفنگ‌های کبریت نشان دهم، اما ... اینجا هنرمند در برابر حقیقت زیاد گناه نکرد، فقط 50 سال اختلاف. از این گذشته ، حتی شبه نظامیان و کمانداران 1612 دقیقاً از اسلحه های قفل کبریت شلیک می کردند ، زیرا در آن زمان بود که مدل های پیشرفته تر اسلحه با قفل های کوبه ای ظاهر شد - غنائم گرفته شده از لهستانی ها و سوئدی ها.
در تصویر یکی از قزاق ها تبر را می بینیم. موزه تاریخی ایالتی تبر متعلق به قرن هفدهم دارد. طول: 16,5 سانتی متر (تبر)؛ عرض تیغه: 95 میلی متر (تیغه)؛ طول محور: 36 سانتی متر (تبر). می توانی برای کلبه کنده کنی، می توانی سر کافران را خرد کنی!
باخترتس در نیمه اول قرن شانزدهم. (GIM، مسکو)
باخترتس قرن هفدهم. (GIM، مسکو)
شیشک. اروپای غربی، امپراتوری روم مقدس ملت آلمان. نیمه دوم قرن شانزدهم قد: 29 سانتی متر; قطر پایه: 23x21,5 سانتی متر (موزه تاریخی دولتی، مسکو) سوریکوف شمشیرهای زیبایی را برای بسیاری از قزاق ها نقاشی کرد. و این یک واقعیت تاریخی است. داشتن یک شمشیر در یک غلاف غنی مانند یک زنجیر طلایی به گردن ما در دهه 90 در میان دسته خاصی از جمعیت معتبر بود. و سابرهایی با چنین غلاف هایی به روسیه تحویل داده شد و در داخل تولید شد. اما تحویل ها بسیار قابل توجه بود. پرشیا، ترکیه - آنجاست که شمشیرها با یک بریدگی طلایی روی تیغه ها و غلاف های تزئین شده با مرجان و فیروزه به ما رسیدند.
Broadsword of Skopin Shuisky (GIM، مسکو)
صابر شاهزاده پوژارسکی. قرن 105 طول: 92 سانتی متر; طول تیغه: XNUMX سانتی متر فولاد، فیروزه، شیشه، طلا، نقره، زمرد، تعقیب (GIM، مسکو)
سوریکوف واسیلی ایوانوویچ (1848-1916)
و در نتیجه: شاید این تابلوی سوریکوف را باید الگوی بسیار مهمی در نظر گرفت که از نظر تئوری باید برابر با هر نقاش جنگی باشد که ایده نقاشی بوم‌هایی با اندازه‌های مشابه را مطرح کرده است. و دقیقاً همینطور بنویسید، اگرچه امروزه می توانید با استفاده از اینترنت پرتره های افراد مناسب و همچنین تصاویری از سلاح ها و زره ها را دریافت کنید!