بوتیچلی "ستایش مجوس." آنجا بود، اما شناور شد!
تمام ویژگی های صورت آسیب دیده است،
قیافه ها را طوری می کردند که انگار مست است.
-چی شده براش؟
- او فروخته شد.
- جایی که؟
- اونجا... بالای اقیانوس.
ما در حال فروش هستیم
و چوب و چرم
اما ما زیبایی را کم داریم!
واسیلی فدوروف "زهره فروخته شده"، 1956
قیافه ها را طوری می کردند که انگار مست است.
-چی شده براش؟
- او فروخته شد.
- جایی که؟
- اونجا... بالای اقیانوس.
ما در حال فروش هستیم
و چوب و چرم
اما ما زیبایی را کم داریم!
واسیلی فدوروف "زهره فروخته شده"، 1956
داستان و فرهنگ چندی پیش، VO چندین مقاله در مورد چگونگی فروخته شدن دارایی کشور در دوران گورباچف-یلتسین منتشر کرد. افرادی که وطن خود را به صورت عمده و خرده فروختند محکوم شدند و واضح است که این پدیده محکومیت گسترده ای داشت.
اما بیایید به این فکر کنیم که هر کشوری به جز ... خودش چه چیز دیگری می تواند تجارت کند. بالاخره به قول ما «سرزمین بومی»، «جنگل های بومی»، «مزارع بومی» و... بومی مشتق شده از واژه «سرزمین مادری» است. این بدان معنی است که چوب جنگل چیزی بیش از یک تکه "وطن" نیست، اینطور نیست؟ هم نفت و هم گاز از اعماق «سرزمین بومی» مانند غلاتی است که در «مزارع بومی» رشد می‌کند.
حتی تانک‌هایی که در خارج از کشور فروخته می‌شوند، یا یک تفنگ تهاجمی کلاشینکف، نوعی «تکه‌های سرزمین مادری» هستند، زیرا حاوی فلز، زغال سنگ است که در خاک آن استخراج می‌شود و زحمت افرادی که نان روی آن را می‌خورند. یعنی «یکی می‌تواند»، معلوم می‌شود، وطن خود را بفروشد و حتی می‌تواند و باید.
بنابراین، موضوع در مورد آنچه «نمی‌توان» فروخت نیست، بلکه فقط در مورد کم‌فروش نبودن در هنگام فروش است. او "قطعه میهن" خود را با سود فروخت - آفرین! ارزان؟! تنبیه پسر عوضی!
درست است، یک شرایط مهم دیگر وجود دارد. بخش های فروخته شده وطن به چه منابعی تقسیم می شوند: تجدید پذیر یا غیر قابل تجدید. جنگل می تواند رشد کند و چرا آن را مبادله نکنیم؟ نکته اصلی کاشت جنگل های جدید است. طبیعت هر سال غلات تولید می کند، یعنی محصول خوبی است. اما نفت... امروز از اعماق پمپاژ شده، فردا در آنجا ظاهر نخواهد شد. یعنی در هنگام فروش نفت خوب فکر کنید که آن را کوتاه نفروشید و لااقل برای اولادتان چیزی بگذارید.
منابع تجدید ناپذیر کشور همچنین شامل آثار هنری و گنجینه های مختلف انباشته شده توسط نیاکان ما است که دارای ارزش فناوری ناچیز اما اجتماعی بسیار زیاد است.
همین امر در مورد نقاشی ها نیز صدق می کند. آنها نه می نوشند و نه می خورند، به هواپیماها سوخت نمی دهند، اما شاهکارهای نقاشی دارایی بسیار ارزشمند کشور است. آنها، البته، می توانند مانند هر چیز دیگری فروخته شوند. اما در اینجا مهم است که ارزان نشویم، زیرا کشور دیگر چنین فیلم هایی نخواهد داشت. این در حالی است که تنها از گردشگرانی که برای تماشای این تابلوها می آیند، کسب درآمد برای قرن ها امکان پذیر خواهد بود تا زمانی که آنها پوسیده شوند!
تصمیم 1918 مبنی بر ممنوعیت صادرات گنجینه های هنری از کشور. فتوکپی متن از روزنامه ایزوستیا
و امروز ما در مورد یکی از این قسمت ها به شما خواهیم گفت که مربوط به فروش آثار هنری از ارمیتاژ ما در سال های 1929-1934 است.
گفته شد که برای صنعتی شدن پول لازم است. و به این ترتیب، برای کسب آنها، 2 نقاشی انتخاب شد که 880 مورد از آنها آثاری با ارزش هنری و 350 اثر شاهکارهایی با اهمیت جهانی بودند. آنها از زمان تأسیس هرمیتاژ توسط کاترین کبیر در ارمیتاژ بوده اند، اما اکنون تصمیم گرفته اند آنها را بفروشند. برخی از این تابلوها خریدار پیدا نکردند و توانستند به موزه بازگردند.
در اینجا فقط حدود 50 مورد از مشهورترین شاهکارها - از جمله آثار یان ون آیک، تیتیان، رامبراند و رافائل - روسیه برای همیشه از دست داده است. در هرمیتاژ (و حتی در روسیه) هیچ نقاشی از ون ایک باقی نمانده است و از آثار رافائل، بوتیچلی و پروژینو، تنها آثار جزئی با ارزش کمی باقی مانده است. مجموعه نقاشی‌های رامبراند از ارمیتاژ که ثروتمندترین نقاشی‌های جهان به حساب می‌آید، اکنون به مجموعه‌های آمستردام و نیویورک دست یافته است.
سرنوشت مشابهی برای مجموعه نقاشی های هلندی و فلاندری که توسط P. P. Semionov-Tyan-Shansky جمع آوری و به ارمیتاژ واگذار شد و همچنین شاهکارهای کاخ استروگانوف که پس از انقلاب اکتبر ملی شد، رخ داد. انگار همه اینها کافی نبود، نقره و برنز هنری، مجموعه های سکه شناسی و میناهای گرانبهای بیزانس از ارمیتاژ به خارج فروخته شد.
طبقه بندی اشیاء با ارزش کلیسایی مصادره شده در گوخران. به هر حال ، اشیاء با ارزش کلیسا نیز "آنجا" شناور بودند - 60٪ از نمادهای موجود در بازار فروش عتیقه جات از ما است ، از روسیه شوروی ، دقیقاً در دهه 20 و 30 در آنجا فروخته می شود!
قبلاً در روزهای ما، کارمندان هرمیتاژ هر آنچه را که در آن زمان اتفاق افتاد به عنوان یک "تراژدی و فاجعه" می دانستند، آنها معتقد بودند که "یک فعالیت بد تصور، اغلب نابخردانه، حتی بی معنی، و بنابراین در نتایج آن تاسف بار است." خب ببینیم واقعا اینطور بوده یا نه.
از همان آغاز انقلاب، یعنی در سال 1918، صادرات گنجینه های هنری به خارج از کشور به عنوان «سرقت اموال ملی» ممنوع شد. با این حال، در همان دهه اول قدرت شوروی، فروش فعال آثار هنری ملی شده و همچنین جواهرات مصادره شده از بورژوازی به غرب آغاز شد. اما همه اینها در کل عتیقه های معمولی بودند که حیف نبود بفروشند.
در ابتدا، مجموعه داران غربی آثار هنری را در حراجی هایی که در روسیه شوروی برگزار می شد خریداری کردند
اما در فوریه 1928، ارمیتاژ و موزه روسیه فهرستی از آثار هنری را به ارزش مجموعاً 2 میلیون روبل برای فروش در خارج از کشور خواستار شدند. در لنینگراد ، یک آژانس ویژه "Antikvariat" برای این منظور ایجاد شد که تابع کمیساریای مردمی آموزش و پرورش است. قرار بود هرمیتاژ 250 تابلو به قیمت هر کدام حدود 5 روبل بفروشد و همچنین حکاکی بفروشد. سلاح و حتی اقلامی از طلای منحصر به فرد سکایی.
علاوه بر این، انتخاب نقاشی ها توسط منتقدان هنری حرفه ای با تجربه انجام نشد، بلکه توسط افرادی بسیار دور از هنر انجام شد: کمیسر ویژه کمیساریای تجارت خلق و مدیر عامل "عتیقه جات" A. M. Ginzburg و N. S. Angarsky. و همه اینها توسط Y. E. Rudzutak حل شد. بر این اساس، مدیر جدید ارمیتاژ، G. V. Lazaris، از مقامات سابق کمیساریای خلق امور خارجه منصوب شد.
در نتیجه، تا 26 اکتبر 1928، هرمیتاژ 732 مورد را با ارزش کل 1 میلیون و 400 هزار روبل از دست داد. و از 1 ژانویه تا 7 ژوئن 1929، Antikvariat در حال حاضر 1 شیء هنری برای فروش از ارمیتاژ دریافت کرد. آنها در حراجی های برلین و لندن ارائه شدند و ...
اشتها هنگام غذا خوردن به وجود آمد: قبلاً در ژوئیه 1929، 5 شی از هرمیتاژ در هفت هفته خارج شد. 521 برای 2 روز ژوئن و برای ژوئیه - 504، یعنی بسیار بیشتر از تقریباً کل سال قبل. و همانطور که قبلاً اشاره شد ، آنها نه تنها نقاشی ها را فروختند. بنابراین، از بخش سکه شناسی هرمیتاژ، 19 سکه طلا و 3 سکه پلاتین به غرب رفت، و از صندوق تسلیحات یک کالسکه و یک کلاه ایمنی، و همچنین مجموعه ای کامل از زره های شوالیه ساخته شده توسط تفنگسازان آلمانی قرن شانزدهم. انگار زره کافی در آنجا نداشتند؟ پس می توانید تصور کنید که چقدر کم فروخته شد!
کالوست گلبنکیان
اندرو ملون
همانطور که بارها در گذشته اتفاق افتاده بود، تصمیم گرفتیم این موضوع را مخفیانه انجام دهیم. با این حال، این اطلاعات که "شوروی ها رامبراند را می فروشند" بلافاصله در میان دلالان هنری منتخب غربی پخش شد.
و اولین خریدار آنها کالوست گلبنکیان بود، همان کسی که شرکت نفت عراق را تأسیس کرد که با روسیه شوروی نیز تجارت نفت داشت. او فهرستی تهیه کرد که برای مثال شامل نقاشی هایی مانند «جودیت» اثر جورجیونه، «بازگشت پسر ولگرد» اثر رامبرانت و «پرسئوس و آندرومدا» اثر روبنس بود. اما قرارداد فروش این تابلوها محقق نشد.
اما پس از آن رکود بزرگ فرا رسید و مردم، حتی افراد بسیار ثروتمند، زمانی برای نقاشی نداشتند. یعنی زمان فروش آثار هنری به شدت ضعیف انتخاب شد. اما چیزی که بدتر شد این بود که انتشار این همه شاهکار به یکباره توسط عتیقه‌ها به سادگی آن را بیش از حد اشباع کرد و به دامپینگ منجر شد.
سپس، در سال 1930، آنها تصمیم گرفتند بر روی شاهکارهای کلاس اول تمرکز کنند، زیرا آنها تضمین شده بودند که خریدار پیدا کنند. اما نکته اصلی این است که برای تحقق برنامه درآمد ارزی می شد برای آنها قیمت بالایی درخواست کرد. آن موقع بود که یاد گلبنکیان افتادند.
در نتیجه، او 51 نمایشگاه هرمیتاژ را به مبلغ 278 پوند خرید، اما چهار تابلو را به دلال عتیقه پاریسی، ناتان ویلدنشتاین، از دست داد. اکثر این دستاوردها اکنون در موزه لیسبون که توسط بنیاد گلبنکیان تأسیس شده است، به نمایش گذاشته شده است.
تیتیان "زهره جلوی آینه." اکنون در گالری ملی هنر، واشنگتن
و بعد یه چیز خیلی خنده دار شروع شد. البته در نقل قول، زیرا در واقعیت این یک تراژدی واقعی "دانکا و اروپا" بود.
فروشندگان احساس می کردند که ارزان بوده اند، اما گلبنکیان اقدامات عوامل شوروی را احمقانه و غیرحرفه ای می دانست و حتی تا آنجا پیش رفت که مستقیماً به رهبری شوروی یادداشت نامه نوشت. او در آن نوشت: «هر چه می خواهی معامله کن، اما نه آنچه در نمایشگاه های موزه است. فروش چیزی که به منزله یک گنجینه ملی است باعث تشخیص بسیار جدی می شود.»
معلوم می شود که این سرمایه دار بیش از رهبران وقتش به تصویر کشور ما اهمیت می داد. مهمترین چیز برای آنها ارز بود! و آشکارا نسبت به آنها بی تفاوت بود که همان کارگران در انگلستان، فرانسه و ایالات متحده چگونه به آن نگاه می کنند، و در میان آنها افراد زیادی بودند که کاملاً تحصیل کرده بودند و می فهمیدند چیست.
دایره ولاسکوئز پرتره پاپ اینوسنتی X. در حدود 1650. اکنون در گالری ملی هنر، واشنگتن
اما "یک مکان مقدس هرگز خالی نیست." مدیریت ما همراه دیگری پیدا کرد، فرانسیس ماتیسون، فروشنده آثار هنری آلمانی. اما قبل از معامله با او، از او خواست تا فهرستی از نقاشی‌های مجموعه‌های روسی که به دلیل ارزش فرهنگی و هنری قابل فروش نیستند، تهیه کند. یعنی به جایی رسیدیم که باید شروع می کردیم!
او شروع به تهیه این فهرست کرد، نگاه کرد و برخی از نقاشی های فهرست او قبلاً در مجموعه گلبنکیان در پاریس بود. او از او دعوت کرد تا نماینده او در روابط با روسیه شود، اما متیسون تصمیم گرفت خودش کار کند. کنسرسیومی را با شرکت کولناقی و نودلند از نیویورک سازماندهی کرد و پس از آن در سالهای 1930-1931. آنها با هم 21 تابلو را خریدند، که سپس اندرو ملون، بانکدار، کارمند دولتی و کلکسیونر بزرگ آمریکایی خرید. اینگونه بود که مجموعه معروف ملون به وجود آمد.
او از طریق متیسون «اعلام بشارت» اثر یان ون ایک و «مدونای آلبا» اثر رافائل را خرید که قیمت دومی 1 دلار بود که در آن سال ها بیشترین مبلغ پرداختی برای یک نقاشی بود. و در مجموع تا پایان سال 166 مبلغ 400 دلار برای نقاشی هایی از روسیه پرداخت کرد.
و این چیزی است که مهم است: ملون آنها را به فرزندان خود نگذاشت، بلکه مجموعه خود را به دولت ایالات متحده وصیت کرد. و پس از مرگ او به گالری ملی هنر در واشنگتن رسید.
از نامه گلبنکیان به رهبری شوروی در مورد این فروش:
در حال حاضر صحبت های زیادی در بین مردم در مورد این فروش ها وجود دارد که به نظر من به اعتبار شما آسیب زیادی وارد می کند (مخصوصاً فروش به آقای ملون که بسیار قابل مشاهده است). این امکان وجود دارد که در برخی موارد در آمریکا بتوانید به قیمت های بالاتری نسبت به قیمت های پیشنهادی من دست پیدا کنید. با این حال، ضرر معاملاتی که به این شکل انجام می‌شود، از نظر اعتبار، تبلیغات و تبلیغات به قدری قابل توجه است که از اینکه شما همچنان سراغ آنها بروید، تعجب می‌کنم.»
H. Averkamp. "صحنه روی یخ" به یک خریدار ناشناس فروخته شد و از سال 1967 در گالری ملی هنر واشنگتن قرار دارد. هیچ اثر دیگری از Averkamp در هرمیتاژ باقی نمانده است
درست است، کارکنان ارمیتاژ هنوز هم موفق شدند عبادتگاه نقره ای الکساندر نوسکی، نقره ساسانی (قرن سوم تا هفتم میلادی)، طلای سکایی و بنوا مدونای لئوناردو داوینچی را از فروش نجات دهند.
سرانجام، در 25 آوریل 1931، دفتر سیاسی تصمیم گرفت فهرستی از شاهکارهایی را که قابل فروش نیستند تهیه کند. بنابراین در سال 1932، برخی از چیزهای کمیاب فروخته نشده از انبارهای آنتیکواریات به ارمیتاژ بازگشتند.
در همان سال برای سومین بار از نقره ساسانی دفاع شد و پس از آن فقط به لطف نامه معاون اداره هرمیتاژ اوربلی به خود استالین. او پاسخ داد و در نامه ای به اوربلی از شرق یاد کرد و گفت نیازی به فروش همه چیز نیست. اما کلمه "شرق" شنیده شد. و کارمندان هرمیتاژ (به وضوح خدا آنها را با حیله گری آزار نداده است!) تقریباً هر اثر هنری را که حداقل لبه فرش ترکی در همان تصویر قابل مشاهده است به عنوان "شرقی" طبقه بندی کردند.
برای مدت طولانی، اطلاعات مربوط به فروش شاهکارها مخفی نگه داشته می شد، اما در 4 نوامبر 1933، نیویورک تایمز مقاله ای در مورد به دست آوردن نقاشی های "صلیبیون" و "آخرین داوری" توسط موزه متروپولیتن منتشر کرد. ون آیک. واکنش غرب به تجارت ارزش های هنری بسیار منفی بود. بنابراین ، در روزنامه "سگودنیا" (البته این یک روزنامه مهاجر بود ، اما بسیاری هنوز آن را می خوانند) یک کاریکاتور با نقاشی لورنزو لوتو "همسران" منتشر شد. اما به جای دو همسر، استالین و یک عتیقه فروش به آنجا کشیده شدند. "کم پرداخت کن!" - استالین خشمگین است. فروشنده عتیقه پاسخ می دهد: "آنها همیشه برای کالاهای دزدیده شده نیمی از پول را پرداخت می کنند."
موقعیت موزه پیشرو کشور نیز توسط پلنوم مشترک کمیته مرکزی و کمیسیون کنترل مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک‌ها که در اواسط ژانویه 1933 برگزار شد و در آن پایان زودهنگام را اعلام کردند، آسان‌تر شد. در برنامه پنج ساله اول که از وجوه ارزی حاصل از فروش نمایشگاه استفاده شد. علاوه بر این، نازی ها در آلمان به قدرت رسیدند و بازار عتیقه جات آلمان بسته شد و علاوه بر این، خود او (به دلیل غیرحرفه ای بودن کارمندانش) بدتر و بدتر کار می کرد.
سرانجام، در جلسه پلنوم کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها در 15 نوامبر 1933، تصمیم زیر اتخاذ شد:
«درباره ارمیتاژ.
توقف صادرات تابلوهای نقاشی از ارمیتاژ و سایر موزه‌ها بدون موافقت کمیسیون متشکل از جلد. بوبنوف، روزنگولتز، استتسکی و وروشیلوف.
توقف صادرات تابلوهای نقاشی از ارمیتاژ و سایر موزه‌ها بدون موافقت کمیسیون متشکل از جلد. بوبنوف، روزنگولتز، استتسکی و وروشیلوف.
به هر حال، استتسکی بعداً در سال 1938 تیراندازی شد ...
نتیجه کل این حماسه این بود: درآمد حاصل از فروش مجموعه های ارمیتاژ بیش از یک درصد از درآمد ناخالص کشور را تأمین نمی کرد. واضح است که این تأثیر قابل توجهی بر صنعتی شدن نداشت، اما آسیب به میراث فرهنگی کشور و شهرت بین المللی اتحاد جماهیر شوروی به سادگی بسیار زیاد بود.
آغازگر اصلی آن چه کسی بود؟
اما A.I. Mikoyan، رئیس کمیساریای خلق تجارت از سال 1926 کیست. و در کنگره های پانزدهم و شانزدهم CPSU (b) و کنفرانس های حزبی، کمیساریای خلق او به دلیل کمبود درآمد ارزی بسیار مورد انتقاد قرار گرفت. بنابراین او به همراه مدیر Antikvariat Ginzburg تصمیم گرفت "چاله را وصله کند."
در نتیجه بیش از شش هزار تن (!) اموال فرهنگی از طریق کمیساریای بازرگانی خلق به خارج از کشور فروخته شد. و البته این باعث کاهش قیمت آنها شد. و درآمد به کمتر از 20 میلیون روبل رسید - سه روبل به ازای هر کیلوگرم رامبراند.
به هر حال، همان تورگسین، بدون دست زدن به گنجینه های هرمیتاژ، 287 میلیون روبل طلا برای نیازهای صنعتی شدن داد. بیشترین سود حاصل از فروش عتیقه جات ارمیتاژ را شرکت های عتیقه آلمانی به دست آوردند که آنها را ارزان خریدند و سپس با قیمت های گزاف دوباره فروختند.
و سپس هیتلر آمد و تمام اشیای قیمتی آنها را مصادره کرد و پس از آن نازی ها شروع به فروش آنها کردند و ارز خارجی برای خزانه داری رایش سوم به دست آوردند.
این همان چیزی است که شتابزدگی در تصمیم‌گیری، عدم تحقیقات بازاریابی عملیات تجاری و تحقیقات بازار، عمل به «راه‌حل‌های ساده» و از همه مهم‌تر بی‌فرهنگی در بین مدیران کشور به معنای وسیع کلمه باعث می‌شود. به!