جنگ جهانی اول نقطه عطفی در توسعه تبلیغات جنگ به عنوان وسیله ای برای بسیج افکار عمومی بود. بسیاری از محققان به این نتیجه می رسند که در طول جنگ بزرگ بود که روش های مدرن تبلیغاتی آغاز شد و در آن زمان بود که اولین تلاش برای بسیج کل جامعه برای به راه انداختن یک جنگ تمام عیار انجام شد. یکی از عناصر کلیدی تبلیغات، ایجاد تصویری از دشمن بود [1].
در آستانه جنگ جهانی اول، تقریباً هر یک از قدرت های بزرگ که متعاقباً در آن شرکت کردند، افسانه ای تبلیغاتی در مورد عشق خود به صلح و در مورد همسایگان خود که به دنبال تجاوز هستند را به مردم القا کردند. پس از شروع جنگ، تلاش های تبلیغاتی قدرت های بزرگ بیشتر شد.
همانطور که مورخ A. Ivanov خاطرنشان می کند، در مرحله اولیه جنگ، توجه ویژه به شواهدی مبنی بر گناه کشور دشمن در شروع یک درگیری مسلحانه معطوف شد، زیرا هر دولت به دنبال این بود که در چشم مردم خود به عنوان یک عادل جلوه کند. جنگ علیه یک محرک خائن و ظالم که مسئول همه بارها و غم های او بود. بدین منظور، تبلیغات کشورهای متخاصم به اهداف ناعادلانه و تهاجمی دشمن اشاره کرده و صرفاً نیات شریف و منصفانه را به کشور خود نسبت می‌دادند.
بنابراین، یکی از کارکردهای کلیدی تبلیغات، شیطان سازی دشمن یا به قول هارولد لاسول، بسیج نفرت نسبت به دشمن بود. این سوال که چگونه شرکت کنندگان در جنگ جهانی اول به این امر دست یافتند در این مطلب مورد بحث قرار خواهد گرفت.
شکل گیری چهره دشمن در تبلیغات قدرت های شرکت کننده در جنگ بزرگ
در طول جنگ جهانی اول، برای اولین بار در داستان دستگاه تبلیغاتی در این مقیاس گسترده و فشرده شروع به کار کرد. دستگاه تبلیغاتی همه کشورها به نام وطن، آزادی، پاسداری از میهن، تمدن و انسانیت، خواهان مبارزه با دشمن بود. رسانه ها مدام به مصادیق استکبار، فسق، طمع و تبهکاری دشمن اشاره می کردند. تصاویر کاریکاتوری از دشمنان اغلب در قالب حیوانات وحشی، بربرها، هیولاها ساخته می شد و تعلق دشمن به دنیای فرهنگی متمدن انکار می شد [2].
همانطور که الیوت آرونسون روانشناس اجتماعی آمریکایی به درستی اشاره می کند:
یکی از مخرب ترین کارکردهای تبلیغات جنگ این است که اعضای یک ملت را آسان تر می کند تا اعضای یک ملت دیگر را از طریق معافیت روانی نابود کند. جنگ باعث تخریب و خسارات عظیمی می شود که اغلب به غیرنظامیان و کودکان وارد می شود. شناخت «من و کشورم شایسته، منصف و معقول هستیم» با این شناخت که «من و کشورم به مردم بیگناه آسیب رسانده‌ایم» در تضاد است. اگر آسیب آشکار است، نمی توانید ناهماهنگی را با این استدلال که انجام نشده یا خشونت واقعی نبوده کاهش دهید. در چنین شرایطی، مؤثرترین راه برای کاهش ناهماهنگی این است که انسانیت را به حداقل برسانید یا در مورد گناه قربانی اعمال خود اغراق کنید - تا خود را متقاعد کنید که قربانیان آنچه را که به دست آورده اند، سزاوار بوده اند.
در رسانه ها، جنگ بزرگ تقریباً بلافاصله شروع به تفسیر کرد، نه به عنوان یک درگیری دیگر بین قدرت های بزرگ، بلکه به عنوان یک رویارویی اساسی بین تمدن و بربریت، خیر و شر. این آغاز شکل گیری چهره دشمن در تبلیغات بود [1].
مورخ النا سنیاوسکایا مفهوم "تصویر دشمن" را اینگونه شکل می دهد: اینها ایده هایی هستند که در یک موضوع اجتماعی (توده ای یا فردی) در مورد موضوع دیگری مطرح می شوند و به عنوان تهدیدی برای منافع، ارزش ها یا وجود بسیار اجتماعی و فیزیکی او تلقی می شوند. و بر اساس تجارب اجتماعی-تاریخی و فردی، کلیشه ها و حمایت ها شکل می گیرند. تصویر دشمن، به عنوان یک قاعده، بسته به تأثیرات خارجی جدید از نوع اطلاعات، بیان نمادین و ماهیتی پویا دارد [6].
مطبوعات کشورهای آنتانت، از جمله روسیه، مطالبی را به طور گسترده در مورد "تجاوز ابدی" آلمان ها، جنایات، فریب و وحشی گری آنها منتشر کردند: انتقام علیه غیرنظامیان، نقض فاحش آداب و رسوم جنگ (حمله به کشتی های غیرنظامی، استفاده از گازهای سمی و گلوله های انفجاری، شکنجه و قلدری بر زندانیان، قتل خواهران رحمت و غیره)، تخریب عمدی بناهای معماری و ارزش های فرهنگی. «تبلیغ وحشت» (واقعی یا تخیلی) تأثیر زیادی بر آگاهی توده‌ها داشت و باعث موجی از خشم عمومی و احساس نفرت نسبت به دشمن غیرانسانی شد [2].
به طور کلی، تصویر تبلیغاتی از جنگ مقصر ساده سازی عمدی بود: علت جنگ جهانی نه به عنوان یک سیستم پیچیده از روابط بین المللی و تضادها، بلکه صرفاً به عنوان غرایز غارتگرانه دشمن ارائه شد. این امر نه تنها امکان "توضیح" ماهیت جنگ را برای توده‌های وسیع فراهم کرد، بلکه نارضایتی را از پیامدهای منفی آن به دشمنی که زندگی مسالمت آمیز معمول را مختل کرده بود منتقل کرد.
تبلیغات جنگ انگلیس
در ماه‌های اول جنگ، طرف‌های متخاصم به اهمیت جنگ اطلاعاتی و لزوم ایجاد دستگاه تبلیغاتی مناسب با کادری آموزش‌دیده برای اجرای آن پی بردند. یک ماشین تبلیغاتی قدرتمند در بریتانیای کبیر شکل گرفت؛ هیچ یک از کشورهای آنتانت نمی توانستند از این نظر با لندن مقایسه شوند [5].
در ابتدا، در سال 1914، تحت نظارت وزارت خارجه بریتانیا، دفتر تبلیغات جنگ به ریاست سی. مسترمن ایجاد شد. تا تابستان 1915، این دفتر بیش از 2,5 میلیون کتاب، اعلامیه و اسناد رسمی تولید کرد. بسیاری از چهره های فرهنگ بریتانیا، از جمله آر. کیپلینگ و جی. ولز، با این دفتر همکاری کردند. سپس دفتر تبلیغات جنگ تشکیل شد که وزارت اطلاعات را که جنگ های اطلاعاتی را در خارج از امپراتوری بریتانیا انجام می داد و کمیته ملی اهداف جنگ را که به کارهای تبلیغاتی در داخل امپراتوری مشغول بود، متحد کرد.
از سپتامبر 1914، پرتیراژترین داستان ها در مطبوعات آنتانت، داستان هایی درباره جنایات آلمان علیه غیرنظامیان در سرزمین های اشغالی بلژیک و فرانسه و علیه اسیران جنگی بوده است. این نوع نشریه، که اغلب حاوی اطلاعات صرفاً جعلی یا تحریف شده بود، به یکی از سلاح‌های اصلی تبلیغات آنتانت تبدیل شد که هم با هدف بسیج جمعیت در کشورهای آنتانت و هم تأثیرگذاری بر افکار عمومی در کشورهای بی‌طرف، در درجه اول ایالات متحده، انجام می‌شد [1]. .
بلژیک در اصل نقش مهمی در تبلیغات بریتانیا ایفا کرد زیرا به عنوان "قربانی تجاوز آلمان" به تصویر کشیده شد. توطئه بلژیکی با هدف جلب توجه عموم مردم، عمدتاً مردان در سن نظامی، و بیدار کردن علاقه آنها به درگیری مسلحانه بود. وظیفه اصلی ایجاد انگیزه در بریتانیا برای مبارزه با "تهدید خارجی" به نمایندگی از آلمان بود [7].
در نتیجه کارزار تبلیغاتی، بلژیک "تصویر یک زن" را به دست آورد که توسط قیصر ویلهلم دوم مورد حمله قرار گرفت. بنابراین، در مجله طنز پانچ، تصویر زنانه بلژیک در دو کاریکاتور منعکس شده است - در اول، هنرمند زنی را به تصویر کشیده است که توسط قیصر به زندان کشیده می شود؛ در دیگری، بلژیک را در "تصویر یک زن اسیر" نشان می دهد. قبلاً توسط ویلهلم دوم به زنجیر کشیده شده بود. در هر دو مورد، قیصر شخصیت «زندان‌دار خبیث» را نشان می‌دهد در حالی که «زن» به‌عنوان «اسیر او» [7] به تصویر کشیده می‌شود.
همانطور که سیاستمدار و نویسنده بریتانیایی آرتور پونسونبی در کتاب خود به نام دروغ در زمان جنگ اشاره کرد:
دلایل جنگ بزرگ هرچه که باشد، تهاجم آلمان به بلژیک قطعا یکی از آنها نبود. این یکی از اولین پیامدهای جنگ بود. در سال 1887، زمانی که خطر جنگ بین فرانسه و آلمان به وجود آمد، مطبوعات بی طرفانه و با آرامش احتمال عبور آلمان از بلژیک برای حمله به فرانسه را مورد بحث قرار دادند.
روزنامه استاندارد استدلال کرد که برای بریتانیای کبیر مخالفت با عبور نیروهای آلمانی از بلژیک دیوانگی خواهد بود و اسپکتیتور نوشت: "بریتانیا نمی تواند و نمی تواند مانع عبور نیروهای آلمانی شود."
ما نسبت به تعهدات قراردادی خود در سال 1914 حساسیت بیشتری نسبت به سال 1887 نداشتیم. اما چنین شد که در سال 1887 ما با آلمان روابط خوبی داشتیم و با فرانسه روابط تنش‌آمیزی داشتیم.
روزنامه استاندارد استدلال کرد که برای بریتانیای کبیر مخالفت با عبور نیروهای آلمانی از بلژیک دیوانگی خواهد بود و اسپکتیتور نوشت: "بریتانیا نمی تواند و نمی تواند مانع عبور نیروهای آلمانی شود."
ما نسبت به تعهدات قراردادی خود در سال 1914 حساسیت بیشتری نسبت به سال 1887 نداشتیم. اما چنین شد که در سال 1887 ما با آلمان روابط خوبی داشتیم و با فرانسه روابط تنش‌آمیزی داشتیم.
آلمان نیز در فرانسه به هر طریق ممکن شیطانی شد - برای مثال، نویسنده آناتول فرانس نه تنها قدرت قیصر، بلکه فرهنگ، تاریخ و حتی شراب آلمان را نیز محکوم کرد. روزنامه مذهبی Croix d'Isère حتی یک جنگ پاکسازی را اعلام کرد، "برای گناهان جمهوری سوم به فرانسه فرستاده شد." این عقیده وجود داشت که جنگ "جو را پاک می کند و در خدمت نوسازی و بهبود است." روزنامه سوسیالیستی Le Droit du People عبارت «جنگ برای صلح» را برگزید [8].
الیوت آرونسون، روانشناس اجتماعی آمریکایی تأکید کرده است که برجسته‌ترین جنبه تبلیغات بریتانیا و آمریکا «داستان‌های ظالمانه» است - گزارش‌هایی از جنایاتی که ادعا می‌شود توسط دشمن علیه غیرنظامیان بیگناه یا سربازان اسیر انجام شده است. هدف از چنین داستان هایی تقویت عزم برای مبارزه بود (ما نمی توانیم اجازه دهیم این هیولای بی رحم پیروز شود) و متقاعد کردن شهروندان مبنی بر اینکه این جنگ از نظر اخلاقی موجه است.
به عنوان مثال، شایعاتی منتشر شد که آلمانی ها اجساد سربازان دشمن را می جوشانند تا صابون درست کنند و شهروندان بلژیک اشغالی را مورد بی رحمی قرار می دهند. سر و صدای زیادی در مورد اعدام یک پرستار انگلیسی که در بروکسل خدمت می کرد و به سربازان متفقین کمک کرد تا به جبهه بازگردند و در رابطه با غرق شدن کشتی لوکس لوسیتانیا توسط آلمانی ها که "به طور تصادفی" حمل می کرد، به پا شد. سلاح و تجهیزات نظامی اگرچه برخی از این داستان های فجایع حاوی ذره ای از حقیقت بودند، برخی دیگر به شدت مبالغه آمیز بودند و برخی دیگر تخیلی ناب بودند.»[3]
تبلیغات جنگ امپراتوری آلمان
آنتانت خیلی زودتر و مهمتر از همه با موفقیت (نسبت به آلمانی ها) از تبلیغات به عنوان یکی از مؤثرترین ابزارهای جنگ مدرن استفاده کرد. پس از نقض بی‌طرفی بلژیک توسط ارتش آلمان، یگان‌های نظامی متفقین نه تنها عملیات نظامی خود را در خاک این کشور آغاز کردند، بلکه در پشت جامعه ملل و عبارات فاخر در مورد آزادی بلژیک پنهان شدند. تبلیغات نظامی بریتانیایی ها و فرانسوی ها نه تنها شامل یادداشت های دولتی، بلکه بیانیه های سیاستمداران معتبر نیز بود. در مقابل پس‌زمینه این آشفتگی‌ها، مقالات ژانگوئیستی آلمانی پیش پا افتاده و کسل‌کننده به نظر می‌رسیدند [8].
در نتیجه، افکار عمومی مبهم، متناقض و مهمتر از همه غیر رسمی در مورد چرایی عملیات نظامی آلمان پدیدار شد. طرف آلمانی به‌جای بیانیه‌ها و اعلام اهداف برنامه‌ای جنگ، پیوسته اعلام می‌کرد که برخلاف میل خود، برای حفظ حاکمیت و دفاع از حقوق خود مجبور به ورود به جنگ است. تبلیغات نظامی سیستماتیک و با شایستگی مدیریت شده، به طور معمول، کشورهای بی طرف خارجی را هدف قرار می دهد، اما اصلاً متوجه مردم خود نمی شود تا در خدمت آرمان وحدت آنها باشد [8].
در طول جنگ، مجلات آلمانی به تدریج پر از عکس ها و طرح هایی از سربازان و سلاح ها شد. تقریباً همه چیز در روزنامه ها اخبار با گزارش های نظامی جایگزین شد - نسبتا مبهم. همانطور که محققان خاطرنشان کردند:
در آلمان روزنامه‌ها فقط درباره پیروزی‌های درخشان سلاح‌های آلمانی و شکست‌های مداوم مخالفان خود نوشتند. با قضاوت بر اساس آنچه منتشر شد، می‌توان ترسید که در مدت زمان بسیار کوتاهی آلمانی‌ها نه تنها در کرانه‌های رود سن، بلکه در کرانه‌های نوا نیز قرار خواهند گرفت».
کار تبلیغاتی در امپراتوری آلمان نه تنها با انتشار اطلاعات و اطلاعات نادرست در روزنامه ها و مجلات، بلکه با کمک کارتون، تصویرسازی و فیلم انجام می شد که برای آن بخش گرافیک ویژه و بخش پوستر و فیلم ایجاد شد. در کنار آن، تبلیغات با استفاده از تلگرام، رادیو، بروشور، گزارش و اعلامیه انجام می شد.
آرتور پونسونبی در مورد تبلیغات آلمانی نوشت:
گنگ کردن مردم مکمل ضروری جنگ در سراسر جهان است. اشتباه فاحش (آلمان - یادداشت نویسنده) این بود که وضعیت تا آخر با لحنی گلگون و با خوش بینی اغراق آمیز به تصویر کشیده شد. حقیقت واقعی در مورد روند حوادث پنهان بود، هر موفقیت دشمن کم اهمیت جلوه داده شد، تأثیر مداخله آمریکا کمرنگ شد، وضعیت منابع آلمان اغراق آمیز شد، به طوری که وقتی فاجعه نهایی فرا رسید، بسیاری غافلگیر شدند.
تبلیغات امپراتوری روسیه
همانطور که محققان خاطرنشان می کنند، در امپراتوری روسیه، جنگ تبلیغاتی به طور غیر سیستماتیک، هرج و مرج و بدون یک اصل کنترل کننده انجام می شد. روزنامه های نظامی اغلب توسط افرادی اداره می شدند که برای این کار آمادگی نداشتند. وزارت جنگ و ستاد کل نشریات تبلیغاتی مختلفی منتشر کردند [5].
رسانه ها اطلاعاتی را منتشر کردند مبنی بر اینکه آلمان و اتریش که از هر طرف محاصره شده بودند، حداکثر در سال 1915 مجبور به تسلیم خواهند شد. در کنفرانس های مطبوعاتی روزانه که اداره اصلی ستاد کل از ابتدای اوت 1914 برگزار می کرد، یک افسر ویژه ستاد کل (سرهنگ A. M. Mochulsky) وضعیت جبهه ها، وضعیت ارتش های متفقین و دشمن را گزارش می کرد [11] ].
در ابتدا، کنفرانس های مطبوعاتی بیشتر بر روی اقدامات نظامی متمرکز بود، اما از اواخر اوت 1914، اخبار در مورد وضعیت وخیم اقتصادی قدرت های مرکزی افزایش چشمگیری یافت. انتخاب اخبار از اردوگاه دشمن نیز متناظر بود: وحشت در بورس های آلمان، افزایش قیمت مواد غذایی، افزایش بیکاری، از سرگیری مبارزات حزبی، نارضایتی از دولت [11].
توجه زیادی به مشکلات ارتش آلمان و اتریش شد. خبرنگاران خط مقدم با جزئیات در مورد "پاراپت از مردگان"، در مورد انهدام کل لشکرها و سپاه دشمن صحبت کردند [10]. PTA و ستاد کل این تصاویر را با آمار خشک تکمیل کردند و مرتباً گزارش دادند که تقریباً کل جمعیت مردان آلمان و اتریش-مجارستان به جبهه اعزام شده اند و کودکان، سالمندان، معلولان و بیماران روانی از قبل شروع شده اند. پیش نویس می شود [11].
مضامین همیشگی فقدان اسلحه، غذا و یونیفرم، میل به صلح و آرزوی اسیر شدن بود. خواننده باید نشانه هایی از سقوط قریب الوقوع قدرت های مرکزی را به معنای واقعی کلمه با تمام جزئیات می دید؛ همه واقعیت ها باید در این مورد صحبت می کردند - از نوشته های دفتر خاطرات یک سرباز گرفته تا عصبی بودن ژنرال ها [11].
بحث در مورد توان رزمی دشمن در دوره «عقب نشینی بزرگ» شدت گرفت که خود اکثر تزهای تبلیغاتی را رد کرد.
یکی دیگر از عناصر تبلیغاتی، عمومیت بخشیدن به سوء استفاده هایی بود که برای ارتش الگو قرار می گرفت. بنابراین، به عنوان مثال، شاهکار قزاق K.F. Kryuchkov، که در همان ابتدای جنگ انجام شد، گسترده ترین پوشش را در مطبوعات دریافت کرد، در بسیاری از چاپ های محبوب به تصویر کشیده شد، پرتره های قهرمان قزاق بر روی بسته های سیگار، بسته بندی های آب نبات چاپ شد. ، و غیره.
با تغییر وضعیت در جبهه، تصویر قهرمان نیز متحول شد. اگر تا قبل از بهار 1915 مشهورترین آنها جنگجویان قهرمان بودند که شاهکارهای جسورانه انجام می دادند ، بسیاری از دشمنان را اسیر می کردند یا به ویژه در نبردهای شدید با دشمن خود را متمایز می کردند ، پس از "عقب نشینی بزرگ" ارتش روسیه و اشغال بخشی از دشمن توسط دشمن سرزمین های روسیه (یعنی در شرایطی که هیچ چیز خاصی برای لاف زدن وجود نداشت) ، تبلیغات شروع به تعالی بخشیدن به نوع دیگری از قهرمانی کرد: شهادت برای وطن ، تحمل شجاعانه شکنجه و امتناع از افشای اسرار نظامی برای دشمن [2].
موضوع اسارت جایگاه ویژه ای در تبلیغات پیدا کرد. طرف های متخاصم که سعی می کردند از تسلیم شدن سربازان خود جلوگیری کنند، وحشت اسارت را در انتظار آنها به تصویر می کشیدند (که همیشه در واقعیت اتفاق نمی افتاد). علاوه بر این، توجه به این نکته مهم است که تصورات مربوط به این وحشت در آن دوران گاهی بسیار متفاوت از وحشت های جنگ جهانی دوم بود.
در این راستا، داستان فرار یک اسیر جنگی روسی از اردوگاه آلمانی که با اهداف تبلیغاتی منتشر شده و قصد نمایش «غیرقانونی» و «وحشیگری» دشمن را داشته است، گویای است. با صحبت در مورد وحشت اسارت ("عصبانی از مقاومت سرسختانه، آلمانی ها با قنداق تفنگ زندانیان را مورد ضرب و شتم قرار دادند، آنها را سرزنش کردند و به هر طریق ممکن آنها را مسخره کردند")، پرچمدار روسی از این واقعیت که زندانیان تغذیه ضعیفی داشتند خشمگین شد (اما در همان زمان خاطرنشان می کند که آلمانی ها بسته هایی را از بستگان خود به اسیران تحویل می دادند، و از این که نگهبان تنباکو را به قیمت های گزاف به اسیران می فروشد خشمگین بود (یعنی برخی از اسیران جنگی پول خرید دود داشتند) و شکایت می کند که آلمانی ها برای کارشان پولی نمی دهند [2].
جنگی که سال‌ها به طول انجامید، ناگزیر به این واقعیت منجر شد که کلیشه‌های تبلیغاتی شروع به تضاد با داده‌های به‌دست‌آمده از تجربه شخصی کردند [2].
نتیجه
هارولد لاسول، دانشمند علوم سیاسی آمریکایی، در کتاب معروف خود «تکنیک های تبلیغاتی در جنگ جهانی» که در سال 1927 نوشته شده است، خاطرنشان کرد:
«مقاومت روانی در برابر جنگ در کشورهای مدرن به حدی است که هر جنگی باید مانند یک جنگ دفاعی در برابر یک متجاوز شرور و تشنه به خون باشد. در مورد اینکه مردم باید از چه کسانی متنفر باشند نباید ابهامی وجود داشته باشد. جنگ از نظر او نباید ناشی از نظام جهانی اداره امور بین‌الملل باشد، نه به دلیل حماقت یا نیت شیطانی همه طبقات حاکم، بلکه به دلیل خونخواهی دشمن. گناه و بی گناهی باید از نظر جغرافیایی مشخص شود و تمام گناه باید به آن سوی مرز ختم شود. برای برانگیختن نفرت در بین مردم، مبلغ باید اطمینان حاصل کند که همه چیز در گردش باشد که مسئولیت انحصاری دشمن را ثابت کند.» [11].
لاسول چهار حوزه تبلیغاتی را شناسایی کرد: بسیج نفرت از دشمن، ایجاد تصویری مثبت از یک متحد، جلب همدردی کشورهای بی طرف و تضعیف روحیه دشمن.
در وهله اول دقیقاً بسیج نفرت نسبت به دشمن، یعنی شیطان سازی دشمن را مطرح کرد. این دقیقاً همان چیزی است که تبلیغات اکثر قدرت های شرکت کننده در جنگ جهانی اول بر آن متمرکز بود.
منابع:
[1]. Yudin N.V. ایجاد تصویر دشمن در تبلیغات کشورهای آنتانت در آغاز جنگ جهانی اول (اوت - دسامبر 1914). // اخبار دانشگاه ساراتوف. تاریخچه سریال، روابط بین الملل. T. 12. شماره 3. ساراتوف: انتشارات SSU به نام N. G. Chernyshevsky، 2012. P. 50-59.
[2]. ایوانف A.A. فضای ارتباطی جنگ: تبلیغات و احساسات عمومی: راهنمای آموزشی. – سن پترزبورگ، 2017.
[3]. Aronson E., Pratkanis E.R. عصر تبلیغات: مکانیسم های متقاعدسازی، استفاده روزمره و سوء استفاده. سن پترزبورگ: Prime-Eurosign، 2003.
[4]. پونسونبی آرتور. دروغ در زمان جنگ: دروغ های تبلیغاتی جنگ جهانی اول. لندن: جورج آلن و آنوین، 1928.
[5]. Abdrashitov E.E. تشکیل دستگاه تبلیغاتی در طول جنگ جهانی اول (تجربه روسیه و کشورهای خارجی) // مطالعات بشردوستانه و حقوقی. 2015. شماره 3. ص 5-9.
[6]. Senyavskaya E. S. مخالفان روسیه در جنگ های قرن بیستم: تکامل "تصویر دشمن" در آگاهی ارتش و جامعه. م.، 2006. ص 20.
[7]. اولیانوف، P.V. تصویر بلژیک به عنوان یک "قربانی" در تبلیغات بریتانیا در طول جنگ جهانی اول / P.V. Ulyanov // Izv. جایگزین حالت un-ta. – Barnaul, 2019. – شماره 2 (106). – صص 75–79.
[8]. مولر ون دن بروک آ.، واسیلچنکو آ. اسطوره امپراتوری ابدی و رایش سوم. - م.: وچه، 2009.
[9]. Agapov V.L. جنگ جهانی اول و چاپ. بخش اول: تجربه انگلستان، آلمان، فرانسه و روسیه اروپایی // اخبار موسسه شرق. 1. شماره 2019 (1). ص 41-6.
[10]. طرح هایی از زندگی رزمی در نزدیکی لودز // کلمه روسی. – 1914. – 10 دسامبر.
[یازده]. لاسول G.D. تکنیک های تبلیغاتی در جنگ جهانی: ترجمه از انگلیسی. /RAN. INION. مرکز اجتماعی اطلاعات علمی تحقیقات، بخش علوم سیاسی، گروه جامعه شناسی و روانشناسی اجتماعی؛ مقایسه و مترجم V. G. Nikolaev; پاسخ ویرایش D. V. Efremenko; ورود مقاله D. V. Efremenko, I. K. Bogomolov. - مسکو، 11.